《我们都要好好的》编剧王毅首次亮相：解码好剧背后的秘密

然而，作为这部爆款话题剧的编剧王伊却少有发言。当我们打开她的创作履历时，发现她为人低调，却业绩斐然。2004年她以年级专业第一名的成绩毕业于北京电影学院文学系，

编剧王毅

无论是荡气回肠的历史剧《母仪天下》、寡头宅剧《牟氏庄园》、还是青春偶像剧《一不小心爱上你》、温馨励志剧《我的妈妈是天使》、都市轻喜剧《小情人》、还是家庭伦理剧：010 – 3 0000、介绍改编剧《儿子》等，每一部都有新颖独特的视角，并且都具有一定的市场影响力，成为业内的模仿品。王毅十五年来创作的九部电视剧中，有四部获得全国同期收视率第一。作为中国作家协会、中国电影文学学会、中国电视剧编剧工作委员会、北京电视艺术家协会会员，曾荣获亚洲文化贡献奖、首都新晋编剧奖。

近日，中外影视评论（WXID：zwyspl）对王毅进行了专访。以下为采访实录：

2004年我从北京电影学院文学系毕业后，就一直在写剧本，一直保持着三年两部剧的节奏。 2012年，我生下了一个孩子。写了八年，本来想借此机会放下笔休养生息。现在看来，这才叫投入生活。感觉很明显：整晚睡不着，不能出远门，没完没了的夜喂、尿布、辅食，总是穿着奶味十足的哺乳衣。而且，和我同行的母亲也催促我生二胎。

我的一个家庭主妇朋友正在给女儿讲故事，女儿问她为什么没有背。她说如果你知道白雪公主正在哺乳，灰姑娘正在和王子吵架。接下来的不是童话，而是家庭伦理剧。

我深入观察发现，中国女性一旦步入婚姻，几乎都会或多或少地遇到类似的情况。男主某种程度上具有“前锋丈夫”的特征：拥有成功的基因，不断努力向上，以财富、地位、成败来评判英雄；他把婚姻当成契约，有问题就用钱解决一切。他们是当今主流社会名副其实的精英，是最有激情、最有活力的人。他们在无私地努力实现个人理想和抱负的同时，也为家庭和社会做出了巨大的贡献。他被生活重重击倒，又试图重新站起来。这种钢铁直男完全沉浸在自己的价值观中，事业就是生命。我不知道也懒得去学习如何爱我的家人、我的妻子和我的孩子。

所以，我把故事的开头设计成这样：丈夫在人生的高点心满意足，妻子在死亡的深渊挣扎。反差极大、锐利的场景设置，观众很快就被吸引到影片中，并立即冲进离婚后留下的烂摊子。

女主角身心都受到伤害，重返职场面临磨难。主人公的事业濒临崩溃，他回到家乡，一无所有，无法抚养孩子。美丽已老，英雄已逝。我们不是比谁的条件更差，而是比谁能承受。

现在看来，这个人物塑造的非常成功。节目播出以来，我每天都会收到几十甚至上百条微信，很多是夫妻间的对话截图，不仅有女性的，也有男性的。他们都在表达同一个观点，那就是：他们长得太像我了！太像我们的生活了！太像我的丈夫或妻子了。

完成大纲后，我进行了一些采访。我采访的夫妇都很高兴，听完故事后，他们几乎无一例外地离开了战斗。采访有远见的丈夫时，他们都很愤怒，但言语却充满信心。所以这个故事比人物和基因都好。

想清楚写什么、怎么写，从情感和伦理出发，定位社会话题剧

中外影视评论：该剧不仅呈现和探讨了家庭中女性所面临的心理困境；成功引发“全职妈妈重返职场”“离婚后能否过上好日子”的热议；引发了《丧偶婚姻》、《前锋老公》、《面包还是爱情》等社会热点话题的讨论，让该剧最终凭借硬实力在众多热门明星剧中脱颖而出。并成为收视黑马，作为女性情感剧的大师，您在写剧本时是如何完成这些话题假设的呢？

解决这两大问题，光靠讲故事、编情节、看数据是不行的。要有两个想法：第一，我当编剧，要善于发现人物，提炼故事。当你有了故事框架后，你必须立即转换视角，用项目的思维方式，站在观众的角度，依次审视人物和故事。

简单来说，就是保持敏锐的触觉，从生活中寻找故事，从故事中识别戏剧冲突，从戏剧冲突中设计热点话题。

《我们都要好好的》编剧王毅首次亮相：解码好剧背后的秘密

说到写作，这些热门话题至少必须既有人物之间的价值观冲突，又有普遍性两个原则。

对于一个基本通过考验的剧本来说，在找到故事和人物之后，技术方面首先要解决结构和节奏两大问题。这包括情节段落、两条或多条线索以及人物的成长和变化。而一个可能成为社会热点话题的剧本，就必须按照这个节奏——不断埋雷，即有节奏地设计热点话题，甚至可能成为爆点的话题。不断制造热点，保持观众兴趣。这有点像互联网思维的病毒式营销理念：让每个人都告诉每个人，最终形成社会话题。

衡量一部剧有两个指标：一是收视率，让数据说话。另一个重要指标是口碑效应。

从我个人的经历来看，无论是都市情感、家庭伦理还是社会话题，乍一看都是一样的，但其实差别很大。我把这部剧定位为社会话题剧。我们从情感和伦理出发，探讨具有广泛意义和共性的社会话题。

编剧如人，编剧的价值观决定一切

中外影视评论：《加油，优雅》写的职场剧很多。如何将社会话题嫁接到金融圈、时尚圈？

王毅：职场剧不只是简单的行业战、商战，它是一种价值观。行业的命运也暗示着人物的命运。

在选择男主角这个职业的时候，我确实考虑了很多。最后，我写了一个成功的金融天才的故事。最重要的是这个职业很有代表性。夸张，只看数据不顾人情，成天研究商业模式和各种报告，只关注业绩和结果，即一切都以结果为中心，一切以金钱为中心。正如男主所说，每一步都如履薄冰，稍有不慎就会身败名裂。

女主角出生于高知县的一个家庭。离家出走后，她进入了时尚圈。就相当于她进入了芊芊所在的世界。不同的是，带着叛逆基因的她并没有成为时尚的俘虏，而是成为了时尚的主人。

做一个有生活态度、对工作有敬畏之心的编剧很重要。因为编剧的价值观就是剧的价值观，就是剧中人物的价值观。你是光，你所在的地方就是光。

一离二宽，皆大欢喜

中外影视评论：请谈谈这部剧独特的戏剧结构。

王毅：这部剧采用了两线叙事结构，这是比较常见的电影写作方式。但在电视剧领域却很少见。通常一部电影的长度为90至120分钟。《我们都要好好的》剧本共四十集，近七十万字。以两线叙事的精巧结构来完成如此宏大的叙事是非常困难的。到目前为止似乎相当成功。既然是我自己开发的课题，那么它也是完全独立的创作。剧集上映后，当时的管理层对故事形式的认可度很高，所以我的创作自由度很高。我很感谢他们的信任。

另外，这是一部有两个女主角的剧。所谓“各有所好”，如何走出失败婚姻的阴影，实现自我成长，才是观众期待的过程，也很容易产生共情，引发讨论。

《我们都要好好的》编剧王毅首次亮相：解码好剧背后的秘密

谋求重返职场，为生存而奋斗，与世人拼命。香香作为单亲父亲带着孩子长大。当感情生活和事业终于有了起色时，她终于重拾了自信，没有盲目地成为女强人。她意识到自己忽视了母亲的职责。孩子的抚养权成了两人之间的难题。通过剧情中的角色替换，观众参与度和共情度也很高。最终，在前进和寻找中，我找到了一个非此即彼、更宽容、更温和的价值体系。希望这个结局对现实生活有借鉴意义和参考价值。

两条叙事线索的高效衔接是本剧的结构重点。因此，艾丽莎是寻求重返职场的老板，是与芊芊的青梅竹马，也是为芊芊而生的谈英雄的神仙姐姐。她的性格非常饱满、可爱。从结果来看，金晨因为艾丽莎的缘故人气大增，粉丝无数。

人物是这部剧的关键

中外影视评论：观众普遍反映你写的台词让人心痛，有的认为有碎玻璃的味道。然而男主和女主分别谈恋爱的时候却是高糖又搞笑。这两种风格的结合在一起很神奇而且很成功，你是怎么设计的呢？

王毅：不幸的婚姻本身就是残酷的。如果丈夫只是提款机，妻子只是全家的保姆，夫妻俩共同努力维持家庭运转，只是为了抚养孩子，你觉得够残忍吗？如果这一切只是为了追求别人眼中的幸福和成功，获得存在感，生活就这样下去，我还需要刻意尖锐吗？

所以角色仍然是角色。呼吸并分享角色的命运。

寻找一条没有女主角光环的职场之路，却遇到了一个比我聪明、比我优秀、比我努力的富二代。当伯乐遇上千里马，格局还能更大吗？于是我和艾丽莎互相寻找，我们一起在世界各地战斗。 —— 这是我最喜欢的职场状态。艾丽莎的性格是职场魔鬼和爱情新鲜人。她的双重性格和场景中的动物营造出喜剧效果。

婚姻故事里，有的人分手，有的人在一起。岳绾绾和郑正兆是我故意平行写的一对价值观不同的情侣。郑正兆没有多大的本事，但他一向是个浪漫主义者。他不停地和女人调情，这其实是对枯燥的现实生活的一种反抗。湾湾是一名采购代理。在我看来，她是那种在婚姻的各个方面都努力保持平衡的人，在不知不觉中自信地过着很累的生活，甚至还很享受。

我在剧中写了一句台词：“我们曾经一起奔跑，在理想的路上，我们失去了彼此。”这句话让不少观众感慨不已。我想说的是，不忘初心，那么你的初心到底是什么？善良的人，彼此相爱的人，我们都想对彼此好。

中外影视评论：你看你写的电视剧吗？您对结果满意吗？

王毅：我看自己的剧有两个目的：一是什么样的戏剧情境和台词更有利于提供后续的创作空间和演员的表演；第二，我很喜欢看弹幕，这是一种职业病，请阅读反馈，以方便以后的创作。

一部作品最终呈现给观众，是上下游全产业链共同努力的结果。

作为编剧，当你把完整的剧本交到导演手里的那一刻起，你的使命就完成了。《我们都要好好的》从最初的投资人，到评审团队、制作组、演职人员，还有播出平台，还有关注节目的观众朋友，每个人都很重要。感谢大家，历时五年的一剑终于修成正果。