这部感性的电影是献给女性的安慰

作为日本新锐女性电影导演中的异类，三岛有纪子以擅长拍摄女性视角的官能映画（也即情欲电影）而著称。三岛有纪子在其执导的《生在幼子》拿到海内外多个奖项，以及囊获20

凭借她执导的《生在幼子》在国内外斩获多项大奖，并获得2017年日本十大本土电影第四名的成绩，三岛由纪子赢得了众多影迷的认可和关注。成为当前日本女性电影人中的重要一员。

《电影旬报》

如今，三岛由纪子带着雄心勃勃的新作《生在幼子》（红）》再次回到公众视野，正式向20年代日本女性电影人打响了第一枪。在今年COVID-19疫情全球蔓延，导致各国电影业停摆的负面形势下，这部集优秀原创作品、导演、编剧、演员于一体的感官影片《红》，对影迷来说多少是一种心理安慰。

影片《红》改编自2018年直木奖得主岛本梨子的同名感性小说，由日本人气演员嘉帆、妻夫木聪、江本优主演。影片讲述了家庭主妇、村主多子与阔别十年的前任仓田明彦重燃旧情，不得不在家庭责任与爱情之间做出个人选择的故事。

和传统的日本已婚妇女一样，村长多子过着单调的婚姻生活。她要照顾丈夫和女儿的起居，收拾家务，不知道剩下的时间该做什么。丈夫和村长塔子的关系也很无聊，性生活没有激情；女儿还小，需要妈妈的亲自照顾。

在一次陪伴丈夫的商务聚会上，村主塔子隐约看到了十年未见的前任安田明彦。她寻找安天的踪迹，终于在隐蔽的阁楼里找到了安天。事实上，安天已经注意到了村主。他在这里等待村主出现的机会。两人一见面就热烈拥吻，旧情瞬间重燃。

在随后的聊天中，村主了解到了安天目前的情况。原来，安田早前创办的建筑设计公司已经倒闭，安田现在在朋友的公司工作。在意外闯入村主生活的安天的影响下，村主开始有了出去打工的想法。多年来她把所有的时间都花在了为人妻为人母的繁琐日常生活中，而现在她只想做自己。

村主把自己要上班的要求告诉了丈夫。起初，丈夫回避了要求，并用沙文主义的言辞说服村主去做一名照顾丈夫、抚养孩子的家庭主妇。但最终无法克服村主的坚定态度，松口同意让村主尝试一下当一名职业女性的感觉。

习惯了家庭主妇的村主在自己热爱的建筑设计行业中找到了前所未有的自由和幸福。她和在同一家公司工作的安田也越来越亲近。两人经常以工作为由幽会，村主无论是身体上还是情感上都越来越依赖安天。

这部感性的电影是献给女性的安慰

村主忙于工作和婚外情。因为有一次迟到，他的女儿在等待村主被幼儿园接走时，从高处跌落到游乐设施上，皮肤受了一些伤。丈夫借这件事表达了对村主工作的不满。他希望村主能辞去工作，再给他生一个儿子。另一方面，在与安天交往的过程中，村主发现了安天身患绝症，即将死去的真相。

一侧是女儿和丈夫，回归家庭的呼唤；另一面是最近的恋人，对爱情和身体的需要。村主陷入了两难的境地。无论他选择哪一边，他都必然要做出牺牲。但无论他们如何纠缠，村长都必须在两人之间做出决定……

严格来说，婚外情在文学艺术创作中并不是一个罕见的题材。虽然社会上关于婚外情的讨论总是绝大多数都是负面的，但婚外情作为婚姻中的普遍现象，却有着值得深入探讨的心理价值和艺术价值。

在艺术的殿堂里，以婚外情为题材的经典作品层出不穷，《红》《花样年华》《钢琴课》《英国病人》……就在电影界的现成经典中，大多数与婚姻相关的作品会涉及婚外情。讨论。

《美国丽人》

《花样年华》

《钢琴课》

与这些关于婚外情的经典电影相比，三岛由纪子的《英国病人》无论是情节还是主题深度都没有优势。不过，让本片在同题材电影中依然值得一看，甚至让本片脱颖而出的，是整部作品有着极其细腻的女性视角和观点。

虽然原作《红》还没有任何中文译本出版，但从该书在日本的反馈来看，女性读者的满意度极高，这在一定程度上说明了原作的亲女性本质。

这部感性的电影是献给女性的安慰

从电影制作的角度来看，除了原作是由女作家撰写外，编剧和导演都是近年来在日本女性电影中表现出色的电影人。虽然整部电影的核心之一是展现两性的情色世界，但由于是由女性导演和编剧处理，即使是身体尺度较大的场景，也没有男性目光的粗犷和侵扰感。

回到婚外情电影的争议，或者更准确地说，回到所有挑战社会伦理的艺术作品的争议，国内观众的容忍度似乎并没有那么高。尤其是近年来，大量国内观众产生了高度的自我审查。看电影时，他们首先考虑的是作品的三观是否正确，而不是作品的主题和表达。审美价值。

纳博科夫是否应该因为他在《亨伯特》中写作而被视为恋童癖？面对这些顶着舆论和时间的压力依然充满生命力的文艺作品，基于“三观”的衡量本身就是最狭隘的审美，因为它从不尊重个体复杂性的事实。开始。

除了婚外情之外，本片的另一大关注点是东亚传统婚姻模式下的女性自由，男性是事务的主人，女性是家庭事务的主人。影片解构了女性在婚姻中受到家庭内部剥削的现状。它强调了家庭成员之间权力分配不平等所引起的女性焦虑。婆婆、丈夫、孩子都在一定程度上成为已婚女性的焦虑源。

在传统婚姻模式的约束下，已婚妇女的价值体现在为丈夫服务、养育子女上。已婚女性被牢牢禁锢在家庭之中，无法更大程度地实现自己的社会价值，甚至连情感需求也对家庭反应迟钝。

影片中，女主角兼村长试图摆脱家庭束缚的方式就是盲目逃离。我们认为这种做法是消极的，不能从根本上解决问题，但我们不得不承认，现实生活中确实如此。

就像近年来引起很大讨论的亚洲女权影视剧《红》《坡道上的家》一样，电影《82年生的金智英》对于亚洲女性的婚姻困境也无能为力。他们所能做的就是尽可能现实地提出问题。但当它们让观众感到窒息，让一些女性觉醒，甚至让一些男性反思时，作品本身就有了存在的意义。

《红》

《坡道上的家》

这部感性的电影是献给女性的安慰

新世纪是女性电影人如雨后春笋般涌现的时代。日本女性电影导演在这一时期的表现令人瞩目。从影响力传到日本以外的河濑直美、蜷川实花、荻上直子，到10年代在日本电影界占据重要地位的吴美穗、西川美和、安藤桃子、三岛由纪子，女性导演慢慢在日本电影界崭露头角。正在慢慢缩小与男导演的差距，增强电影市场的多元化竞争力。

河濑直美

安藤桃子

西川美和

在电影艺术史仍由男性书写的当下，我们不能要求女性电影人迅速与男性电影人势均力敌，也不应该要求男性和女性在既定成就上达到某种“政治正确”的平均水平的电影史。分发。

我们真正需要的是电影创作中男女平等的权利，即女性创作者也应该有被看到和被重视的权利。影片《82年生的金智英》作为日本女性电影新十年的第一枪，无疑为女性创造的“被看到、被重视”的问题提供了一个良好的开端。