这个配色神器可能会成为多模混拍的杀手锏。

后期最怕什么？软件崩溃？工程错误？甲方爸爸？作为一个调色师，这些都不算什么。当你拿到一个40分钟的项目，里面夹杂着艾莉莎、索尼、佳能、DJI、BMD的各种素材，甚至还有从网上下载的，那是你后来职业生涯最黑暗的时刻。(_)各种大小机器和奇形怪状曲线的素材，轮番出现。你可以想象接下来的几天你要花多少时间在这些材料的配色上。
Smart you可能会使用RCM、ACES等流程进行色彩管理，但是在完成基本的色彩空间转换后，不同机型的对比度、曝光、白平衡等参数的匹配仍然会是一件很耗能的事情。长期以来，配色一直被认为是“调色师的基本功”。但是随着数字技术的发展，尤其是AI技术的发展，很多传统的工作方式和思路可能会被颠覆。在2017年的NAB，曾经制作电影模拟器FilmConvert的团队发布了配色插件Cinematch的概念版。这个插件号称可以对不同相机型号的材质进行“一键”配色。不过当时Cinematch只是想出了一个简单的用户界面来演示它的功能。
2017年软件界面截图
两年多过去了，边肖觉得这个项目已经冷了。在今年的NAB现场，Cinematch重返公众视线。这一次，它来势汹汹。首先，他们声称他们可以“让LUT这种色彩空间转换的技术过时”。
后来，他吹嘘道，“我们希望在Cinematch的帮助下，在选择相机时，制作人只需要考虑价格、镜头和可用性。不同品牌相机带来的配色问题不再是障碍。Cinematch就是你一般的B机！”
听起来棒极了。让我们找出答案。NAB今年发布的版本是Premiere以插件的形式使用的。据说FCPX、Avid和DaVinci Resolve将很快得到支持。
Premiere中的Cinematch插件截图。他们在现场对不同模型的匹配效果进行了多次演示：
不同型号(富士、索尼、松下、BMD)的材料不匹配。是的，就是这种让人抓狂的感觉。操作看起来很简单：先设置好模型和配置文件，然后点击应用效果(加上一些简单的参数调整)就完成了。
一键匹配据影视科技网站Cinema5D的作者介绍，“CineMatch不仅仅是一套lut，还包含了基于相机传感器的特殊配置文件，因此不依赖于场景和光线的情况。”Cinematch目前支持的机型有：尼康、索尼、松下、BMD、富士等。甚至包括国产，苹果，三星，以后还会继续更新。Cinematch不仅支持不同型号之间的转换，还支持同一型号不同颜色配置文件之间的转换。
调色板论坛上，有个师兄提出了他对这个插件：的疑问。
“听起来他们只是做了一个色彩空间的转换，还有色温、色相、曝光的调整，和我们在ACES、RCM里做的没什么区别吧？”
cinema tech官方随后给出了答案：“是的，成熟的调色师可以得到类似的结果，但我们认为cinema tech会更快、更准确，因为我们深入研究了每个相机独特的照片风格。我们的曝光、白平衡和色调控制调节按钮也是根据每个相机的照片风格定制的，因此Cinematch中的调节是基于每个相机的特征曲线。”高手知道把ALEXA的素材还原成Gopro的素材很容易，但是把Gopro的素材升级到艾丽夏那样几乎是不可能的。基于此，我们的技术大师Marc Wielage再次上线。
“即使你说我是杠杠的，我还是不相信能做到，因为变数太多，原理太复杂。如果这些都能做到，那么你可以花7000美元买一台BMD URSA MINI Pro，让它像9.8万美元的Alexa LF一样，这在现实生活中是不可能的.仍然需要一个配色师来匹配两个不同的相机…………………但可以预见的是，配色作为技术与艺术的结合体，会随着近年来AI技术和软件算法的提升而逐渐被取代，其中缺乏核心创意的重复性工作，比如今年的达芬奇16基于神经网络引擎的AI自动配色功能，也是一个很好的例子。相比之下，创作能力和艺术水平的提高就变得更有价值了。据该负责人透露，Cinematch正式版应该会在今年年底推出，对于使用过正版FilmConvert的用户会给予优惠价。
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