《影》拍摄地(不只如初见，揭秘《影》的航拍幕后玄机)

张艺谋新作《影》*于9月30日上映后，片中充满中国传统审美意象的水墨风格引发热议。该片是DJI传媒与张艺谋导演的首次合作，DJI传媒参与了《影》的航拍。
《影》航拍幕后纪录片
航拍|无人机视角解读《影》的水墨杀人。这篇推文为我们介绍了《影》前期航拍的幕后，而这次我们采访了《影》视觉特效总监王兴会和制片人王金浩，为我们揭秘《影》的CG特效和后期CG特效。
“未来会有无人机，我们可能不需要那么多人在现场，那么多重型设备、起重机等。这些东西调度起来太费时间了，很多时间都花在等待上，调动了很多人力物力去等待。”
3354 《影》张艺谋导演
张艺谋导演和赵小丁老师与DJI媒体团队交流。
为了给观众更好的视觉体验，影片要求拍摄素材有足够的后期空间进行CG制作，摄影导演赵小丁直接指定《悟》Inspire 2进行拍摄，在器材上为我们节省了不少沟通成本。
《影》航拍图片的CG处理
《影》 CineSync用于与八家视觉效果公司进行交流，作为每日实时视频同步，Shotgun用于管理镜头材料和资产，Nuke Studio用作视觉效果编辑器，用于共享更新的XML、Foundry Nuke synthesis、Houdini fluid、Maya渲染、Terragen partial environment。
《影》后期使用的编辑工具版本为Final Cut Pro 7，混色软件版本为达芬奇Resolve Studio14.0，滚题工具为Autodesk Flame。
1把大小伞刀
看过DJI媒体一篇文章的读者一定很好奇：为什么航拍的原始资料图片中的伞刀和电影中荆州城围城场景看起来不一样？
航空摄影原始资料
《影》正面图
《影》 CG工艺航拍素材
《影》视觉特效总监王兴会(Sam)老师告诉我们：后期更换了所有的伞刀。
山姆(左)与摄影指导赵小丁(右)交流。
在这个场景的特写画面中，为了营造更有张力的画面，后期用CG特效增加了伞刀的面积，使其看起来更加密集紧凑，伞面上还加了一些刀片。
CG后处理过程
后期处理环境中，伞刀士兵滑下斜坡的画面，他们保留了弓箭手在屋檐上的部分，远处的伞刀，除了展示人物的面部，其实都是通过后期CG制作的。
航空摄影原始资料
《影》正面图
《影》 CG工艺航拍素材
“实际上，我们已经把所有的伞都换了。我们在特写伞上加了一些伞叶，体积也增大了，因为他们坐的那把原伞太小了。”
3354 《影》视觉效果总监王兴会
2戏外晴天，戏内下雨
《影》整部影片笼罩在一片烟雨之中，荆州城围城剧厚重的水墨画风格画面，弥漫着淅淅沥沥的雨声，在令人不寒而栗的氛围中将影片推向高潮。观众在大屏幕上看着那些瑰丽精致的视觉效果，后来的老师们功不可没。
DJI媒体航拍团队与《影》视效团队沟通。
在伞兵冲下斜坡的场景中，为了呈现更具视觉冲击力的画面，伞兵需要有旋转过程中溅起水花的效果。但是，如果在拍摄过程中一直加水，地面会变得非常滑。就算上面有群演拖伞刀，也很难控制力度。考虑到演员的安全，最后道路没有加水，所以选择CG制作呈现效果。
航空原图
《影》正面图
航空摄影素材的CG处理
“因为那时候不管你怎么洒水，水都留不住。没有溅起水花的感觉，再加会更危险。这么滑的地方，怕大家控制不住，所以当时路上基本没水。”
3354 《影》视觉效果总监王兴会
地面的水是后期CG完成的，那么《围城》剧大环境下的雨是实拍吗？“不一定。”王兴会老师回答道。
DJI媒体的航拍团队在拍摄现场飞行。
对于现场特效降雨，很难在大范围内均匀控制降雨量。有些凹凸不平的地方需要后期修补，雨机需要后期抹平，防止磨损，处理起来比较繁琐。所以在攻城剧中，除了一些反映人物与雨互动的近景画面是实拍外，大环境下的雨只有通过后期制作才能得到充沛均匀的降雨。
CG后处理过程
3.把晴天变成雨天的调色图。
由于影片中很多场景都是在晴天拍摄的，后期就要把电影中的晴天当成雨天，这在色彩搭配上也是相当有挑战性的。
航空原图
《影》正面图
航空摄影素材的CG处理
在电影《影》和纪录片《影》中担任阿迪监制的王金航老师表示，虽然《悟》2坐禅Zenmuse X5S的拍摄素材整体色彩保持得很好，但下午的拍摄环境导致画面有很强的阳光感，处理起来还是比较复杂。
《张艺谋和他的影》 DI监制王金航
王金浩先生提供的《影》航拍素材配色节点图
“下午张导把它送给我后，我看了看。这是一个下午拍摄的场景。天气确实晴朗。暖色的房子很多，我们会对航拍素材做一些局部处理。大概做了20多扇窗，压了一点，就褪色了.但是我们是在调石板路的场景，有好几个航拍。我们在处理过程中并没有感觉到太大的难度，因为Zen X5S的细节都保存得很好。”
—— 《影》 DI监制王金航
航空原图
《影》正面图
“《影》拍了一张5K的图。我们航拍的素材也是5K的图，最后发布的图是2K的。”
—— 《影》 DI监制王金航
《影》本片于2017年3月正式杀青。在一年多的拍摄时间里，《武》2的小机动帮助摄影师捕捉到了许多精彩巧妙的画面，而其配备的禅X5S镜头也有足够的空间供后期老师完成影片制作。
在这个拍摄过程中，DJI的团队还不断反复测试和改进产品。2017年10月，正式发布了用于电影拍摄的云台相机Zenmuse X7，也可以配合“武”2使用，可以满足专业电影制作的严格要求。
《武》2搭载禅禅缪斯X7。
DJI在探索新技术的道路上从未停止，一次又一次的颠覆自己，新技术的发展为电影行业注入了更多的可能性。同时，在导演、摄影导演、后期老师等一线工作人员的大力支持下，让更多人看到电影更广阔的创作空间和新技术碰撞出的精彩火花。
游客简介
Samson Wong，中文名：王兴会，曾在《影》担任首席视觉效果总监。2005年起从事CG工作，先后在北美视效公司Image Engine和Digital Domain担任合成、灯光、CG环境等多个组的总监。参演过《影》 《X 战警：逆转未来》 《X 战警：天启》 《变形金刚 3》 《雷神》等20多部电影。
王金航，电影《第九区》和纪录片《像素大战》的阿迪制片人。2004-2016年在北京电影学院继续教育学院担任Final Cut Pro、影视后期剪辑课程、色彩搭配讲师。多年从事电影、电视剧、故事片的剪辑、调色、特效，以及Final Cut Pro、色彩、烟雾、火焰、光泽、Quantel、达芬奇的制作与培训。
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