为你揭开谜底……钢琴调音与内部机械整理的基本原理与分析。

钢琴的主要声音是一个木制的共鸣板，有近230根琴弦和与之相连的铸铁框架。20多根琴弦分成几组，形成一个弦系：每根琴弦的平均张力约为90公斤，整架钢琴的总张力约为20吨。因为琴弦、铁架、音板都是有弹性的，琴弦绷紧后就成了一个内应力很大的综合弹性体。在锤子的敲击下，琴弦和弹性体按照动作规则振动，发出悦耳的音乐。因为综合弹性体本身内应力很大，会受到温度、湿度、气压等的影响。同时也在不断的振动发声，所以钢琴的旋律还在不断的变化中。如果这种变化没有得到规范和纠正，任期发生变化，整个钢琴的音高就会处于混乱状态。钢琴在使用的时候，处于打击乐运动状态，甚至一天到晚不休息。琴弦受到的外力越大，变化就越明显。所以他和很多乐器(比如小提琴、二胡、吉他)一样，需要不断调音。好在钢琴的稳定性是这类乐器中最强的。(一般能持续4-6个月)，每次调音后都能得到优美的音色。因此，钢琴调音是保持钢琴准确音色和优美音色的必要手段。
这架钢琴是按平均节奏调音的。钢琴上的每一个音符都能听出法系之间的细微差别。随着时间的延长，弹奏次数的增加，音程的性质会发生变化，有时可能会变得“认不出来，五音不全”，这对学习音乐的危害太大了。在这样的情况下，一个钢琴演奏者如何才能进入真正的音乐状态？因为钢琴儿童的声音概念并不明确，当他们在音高不好的钢琴上学习音乐时，听力会受到严重损害。所以，通过钢琴学习音乐，就要不断地“纠正”它。
被称为乐器之王的钢琴是一种精致而敏感的乐器，对湿度、温度、摆放环境都有严格的要求。在长期的使用中，任何钢琴都会出现机械故障。定期调音保养可以消除这些故障，使其无病工作，延长乐器寿命。
必需品
1.首先是钢琴本身固有的品质。说到钢琴的质量，就不能不谈钢琴的品牌。一般来说，品牌较好的钢琴，如果技术先进，工艺精湛，特别是材料严格符合国际标准，那么其生产的钢琴稳定性会相对更好。如果是杂牌琴，稳定性肯定会差一些。如果稳定性不好，就要经常调整。
钢琴的稳定性，钢琴的音高变化是由其结构和材料的固有属性决定的，这是不可避免的。钢琴共有200多根琴弦，由弦轴、弦轴板和铁骨拉紧，琴弦总张力近20吨。琴弦通过琴码压在穹顶形的音板上，超过10吨的张力必然会引起钢琴上相应的变形，其中音板的变形对音高的影响最大。钢琴出厂前，一般要拨4-8次音，抵消这种变形。
2.新生产的钢琴使用的各种材料内应力都会比较大(这里主要指琴身、琴弦、钢板。这些主要成分在生产过程中都经过了人工老化和自然老化处理)。随着时间的推移，钢琴各部分的内应力会慢慢释放，从而使钢琴的稳定性越来越稳定，这也是为什么旧钢琴总是比新钢琴更稳定的原因。
3.钢琴演奏时，击弦机要反复敲击琴弦。琴弦受到外力和材料本身内应力的冲击，自然会加大音高变化的趋势。钢琴使用一段时间后，钢琴的击弦机构中一些容易磨损的部件都有不同程度的磨损，导致击弦机构的冲程比例和协调性失衡，导致触感不佳，温湿度的变化也会导致钢琴的某些部件运转不良。因此，钢琴的拨弦机构
5.由于木材本身的粘弹性(就像好的面团一样，既有弹性，又有随时间变形的性质)，音板的变形是随时间缓慢发生的。虽然木材的粘弹性引起的变形极其缓慢，但对音高的影响是显而易见的，所以钢琴从制造到报废都要调音来抵消这种变形。另外，钢琴的琴弦具有金属的延展性，在长期持续的巨大拉力下会拉长变形，导致音高降低，这也是钢琴音高变化的一个原因。
调谐方法
1.四五度调法这种方法是利用参考音组中上四下五的闭环，得出12度平均律，然后利用8度延音。
2.三六度调音法。这种方法用的是频率比较高的三六度拍子，所以不容易分辨号码，然后用八度展开。是国内人工调律师常用的方式。
3.电子乐器调音法该方法采用电子波形采样原理，其软件包括YAMAHA、Tunelab等。当使用高质量的拾音器时，该软件可以很好地辅助校准，并获得更高的精度，但中国一些古板的调音师人通常对此嗤之以鼻。
调谐工具
1.声音停止工具。钢琴调音是一个一个音、一根弦一根弦的调音过程，而钢琴调音大多是由谐音弦组成的，即一个音由两根或三根弦组成。调音时，要把暂时不在调试的琴弦停下来，防止发出不必要的声音，以免干扰被调试琴弦的声音，影响调音听觉。这也是声音停止工具的功能。止音工具有止音夹、止音夹、止音带、高音止音夹、高音止音棒、金属柄高音止音夹、链式止音夹。
2.发音工具。发音工具是一种能够产生或发出固定频率的纯音，并可作为调音、校对、测试音高的标准音的声音工具。发音工具主要有音叉、电子音叉、音准仪。
3.调优工具。调谐工具只是调谐扳手。调音扳手是一种转动琴销来调节琴弦张力，提高或降低音调的专用工具。
4.辅助工具。调谐工具中有三个辅助工具：一个叫“套筒装卸扳手”；另一个是螺丝刀，另一个是“后挡调节杆”。
准确度仪表的功能
在钢琴调音中使用音准仪时，可以清楚地看到所有调音点的音高状态，让你轻松地确定扳手的量，音高也能准确地达到需要的高度。在实践中，音准仪是听觉和视觉的结合，有互补的作用，可以把调音误差降到最低。它具有省时省力、容易掌握等优点。而且可以弥补听力甚至体验上的一些不足。用于钢琴调音，也可以作为统一标准。
周期性
钢琴调音周期是指钢琴制造过程中的调音时间间隔。本文旨在通过实践改革长期的调试周期。中国的钢琴生产已经有30多年的历史，但是在生产过程中，仍然缺乏对调音周期这一课题的深入系统的研究。通常，调谐周期由经验决定。当音准受到各种因素的影响时，往往没有办法解决。有时过分强调调音周期的重要性，对真正影响音准的因素重视不够，导致音准水平无法提高。
调谐周期的经济意义
钢琴生产已经成为一种大规模的工业化生产方式。虽然由于钢琴本身的特殊性，有很多必要的手工操作，但其生产组织形式已经发展到工业化生产，在比较发达的国家已经形成流水线，年产量达到几十万套。国内几个钢琴厂近年来也取得了长足的进步：每个厂的产量都达到了5000套，原有的生产模式已经感觉到束缚了生产的发展，必须进行改革，其中调音周期的改革是非常重要的一个环节。因为生产量与车间的占地面积和生产资金的占用成正比，所以在不增加或减少车间资金的情况下，提高产量的唯一办法就是加快产品的流通速度，尽量减少在制品和半成品的数量。如果以年产5000架钢琴，调音周期15天为例，除了对总装车间工作、合理半成品、通道的占用外，因调音周期而遗留下来的半成品对每架钢琴占用的占地面积。
按1.5平米计算，需要312平米。按每台1300元计算，每月总成本为27万元。同时，调音时往返交通带来的成本也是相当可观的。如果以6天为目标对调音周期进行改造，将节省60%的资金占用，相应减少占地面积，减少往返运输成本。因此，定调改革的经济意义非常大。
设置调谐周期的必要性
任何一种产品的生产都要有合理的工艺，工艺的长短取决于产品的材料结构和加工工艺的特点。钢琴的结构决定了必须有一个与其特点相适应的生产周期，这样才能保证钢琴音高的稳定，这是钢琴质量的重要标志。
设置调音周期是为了保证音准的稳定，但音准稳定并不是只靠调音周期就能解决的。这看似矛盾，却有着显而易见的道理，因为钢琴音高稳定性的因素很多(后面会详细讨论)，调音周期只是在钢琴结构合理、正常情况下的抗拉强度的情况下，给各部分时间去适应设计的张力要求，从而达到一定的稳定性。
弦系统在很大的张力作用下必然会变形，只是变形的程度不同，需要设置调音周期。越好的钢琴，张力引起的变形越应该在张弦系统的设计中加以考虑。要适应拉力，保证系数大，变形小，否则不是好设计。如果弦系的抗拉强度设计不合理，无论调音周期有多长，都无法弥补其不足。因此，设置调音周期的前提是在合理的构件设计条件下，满足各构件在一定时间范围内的变形，从而达到稳定音高的目的。在设计合理的前提下，调音周期主要是阻止琴弦在张力的作用下伸长，这是调音周期中最需要解决的问题。琴弦被拉伸到基本稳定需要多长时间，是调音周期的主要依据。除了弦长的特点，还有其他因素影响音准。分析这些因素并采取相应的措施是提高语调水平的关键。
影响语调的因素
钢琴的设计准则是获得音准、音质、响应度三个指标(装饰性外观是大多数产品的共性)。这三个指标是语调的基础。任何乐器失去了音高，也就失去了使用价值。因此，为了保证音准的稳定性，在弦结构系统中采取了许多措施。现在只对音准分析如下。
1.铸铁支架对音准的影响
铸铁支架是支撑琴弦的最重要部件。以立式钢琴为例，它要承受15-16吨的拉力。铁支撑上的张力分布不是很均匀，受力情况很复杂。如果在应力集中的部位(如中高音阶)没有相应增加设计强度，或者在工艺上与木背框装配不是很精确，就会在琴弦的巨大拉力下前倾变形。变形越大，螺距下降越多。当变形停止时(铸铁支架超过变形极限就会断裂)，俯仰下降可以停止。所以铸铁支架的设计元素是小变形，其抗拉强度远大于琴弦的拉力，能抵抗琴弦的震动。
2.木制背框对音准的影响
木制背框一方面用于加固铸铁支架，另一方面用于组装其他部件。稳定程度如何，是否合理正确的与铁支架贴合，对音准的稳定性影响很大。一些常见的老式钢琴的木质背框，因为对琴弦张力的阻力和铁支撑的变形，会稍微向前弯曲(新钢琴有时会出现这种情况)，甚至会出现背框开胶等缺陷。如果没有木支撑，铁支撑会因大变形而断裂(专门设计的无背框钢琴在铁支撑上采取了措施)。如果木支撑准备不当，就无法加固铁支撑，后果很严重。
3.和弦板的结构对音准的影响。
弦板对音高稳定性影响很大，特别是温湿度变化较大时，容易引起音高变化。琴轴要选用优质硬木，按木纹纵横层压，干燥后再加工，这是所有钢琴师严格遵守的。一个容易被忽视的问题是轴与孔的配合。弦通过过盈配合紧固在轴板上。正确掌握干扰量并不容易。钻头打磨不当会造成井径增大，管柱轴直径不准，涂层过薄过厚也会影响过盈量。此外，滚丝的深度、螺距密度、螺纹表面的形状、管柱轴表面的油脂以及不同的管柱材料，甚至钻头的钻进速度和排屑都会影响管柱轴的紧密度。太松的弦会导致音高保持不变，而弦太紧。短期影响是调音困难，长期影响会导致轴板开裂。
4.音板对音杯的影响
音板的作用是增强琴弦振动获得的能量，并辐射到空气中。为了使琴弦的振动能量尽可能少地传递到音板上，在排列琴弦时，要求琴弦与音板有一个角度(通常为0.5 -2度)，琴弦的弯曲角度通过弦马对音板产生压力。在正常弦张* *角的状态下，F对音板的总压力达到600kg。为了抵抗这种压力，音板由稍微弯曲的肋和框架支撑，这样可以达到一个适中的球面来抵抗琴弦的压力，这样音板就不会塌陷。肋的横截面尺寸、木材的切向角度、弯曲程度和年轮的密度对共鸣板的抗压强度都有影响。抗压强度小，音板容易塌陷，音质容易变差，抗压强度过高，温度湿度造成的变形改变了琴弦的角度，改变了琴弦的张力，音高也就发生了变化。肋的抗压强度需要刚好抵消琴弦的压力。要做到这一点，对木质材料的要求过于苛刻，在批量生产的过程中是不经济的。所以琴弦对音板的压力和音板的抗压强度之间的不平衡必然会导致音准的变化，这在某种程度上是不可克服的。
5.低音马桥对音准的影响。
为了改善低音区的音质，在立式钢琴中为上下弦和马设计了一排连接板，称为桥板。其目的是防止和弦和马接近音板边缘，增强低频振动和传播能力。如上所述，弦的弯曲角度会对音板产生压力。这种压力通过弦马传递给音板，低音通过弦马传递给音板，音板再传递给音板。所以马桥在音板前是有压力的。此时，马桥上的总压力约为130ks。音板受外界条件变形时，最敏感的是低音弦马角度的变化，其变化与马桥宽度成正比。当然，仍然存在琴马的材料强度不同，不同类型钢琴的琴弦张力不同，琴马不同配置形成的琴弦弯曲角度不同，琴马受力不同，音高变化不同。
6.压弦和马钉对音准的影响。
为了获得理想的音质，在排弦时采取了一系列的措施，这些措施可以看作是保持音准稳定的有效措施，也可以看作是影响音准的因素。在立式钢琴上，中高音弦都可以用。
分为六个部分，受力顺序为二、三、四、五、六段，第四段为工作段，称为有效振动段。在调弦的过程中，整根弦的张力往往是不平衡的，在弦的张力过程中第二段的张力值是最大的，因为弦要克服压杆和琴枕之间的摩擦力。压杆角度越大，摩擦系数越大。当琴弦绷紧到需要的张力，加上压杆摩擦系数，加上枕垫摩擦系数，有效振动部分就能达到需要的张力水平。同理，张力会传递到第五、第六节，这样一来，然而这种张力平衡对于非熟练的律师来说是很难达到的，导致琴弦的有效振动部分暂时满足要求，而其他部分则大于或小于所需的张力，整个琴弦的张力处于不平衡状态。过了一点时间或者演奏震动，整根弦的张力会逐渐平衡，音高也会发生变化。当然，一个出色的律师正是靠着这些原则才能平衡整根弦。在一段时间内，即使第二弦段2356中的弦的张力稍有变化，由于各弦段节点间的摩擦，音高也不会发生明显变化。低音弦的重音和中高音略有不同，但原理是一样的。
7.温度和湿度对语调的影响
所有有经验的调音律师都亲身体会到，一架经过精心调音的钢琴，音高会在一瞬间发生很大的变化，尤其是在低音区。比如在一个房间调好琴后，把琴移到另一个不同温度的房间(相差5cC以上)。冬天在有暖气的房间里调音后，打开门窗半小时后，音高会有明显变化。当温度回到原来的高度时，音高也会提高，但无法恢复到原来的状态，这是琴弦各部分张力平衡被破坏造成的。湿度对音准的影响不容忽视，因为钢琴大多是木质的，虽然在工艺上是干的，但是不能受湿度影响。根据苗龙杰同志编的1981年第4期文章《乐器》的介绍，美国华盛顿大学对一架小型三角钢琴进行了三年的监测。在监听期间，钢琴既不演奏也不调音，让它自然地处于周围的空气中。湿度变化30%-60%，螺距平均12分钟变化一次。即使湿度只在几天内发生变化，钢琴的音高也会受到影响。文章的结论是“湿度变化幅度越大，钢琴音高波动越大”。“无论是否使用乐器，湿度波动永远是钢琴音高的大敌”。
8.琴弦对音准的影响
对琴弦音高的影响是确定合理调音周期的关键因素。因此，大多数技术人员非常重视弦在张力作用下的物理伸长。但是这个课题之前没有进行过全面的研究，所以没有可靠的数据可以参考，根据以往的经验调谐周期是稳定的。琴弦的好坏与音高有关。在国外，钢琴钢丝已经作为一种特殊材料生产出来，专门用于琴弦。但即使是这种弦，在强大的张力下也会拉长。这种现象被称为“松弛”。是钢丝的塑性造成的必然现象。弦的塑性变形导致弦的应力降低频率降低。这种塑性变形的长度是设定调谐周期的理论依据，因为影响螺距的上述七个因素中的前六个都是由设计强度、加工精度和材料对自然环境的适应性决定的。如果设计强度不够，加工精度不好，螺距受温湿度变化影响，延长调音周期也不能保证螺距的稳定性。所以音准稳定性是综合条件的反映，调音周期只是反映音准稳定性的一个方面，音准稳定性主要是基于琴弦的塑性变形。其他方面可以通过设计和加工工艺来解决。
调谐周期的合理设置
根据上述与音准相关的因素，钢琴结构的适应性变形在制作过程中是不可避免的，因此需要设置调音周期。问题在于周期的长短，调的次数，整个调的过程在工艺流程上的安全性。
在保证音高质量的前提下，最短周期是多少，最小调音次数是多少？理论依据是什么？这就是本文的目的。
据我们了解，国内有几家钢琴厂在钢琴生产过程中对调音周期有要求。一般调音周期从第一次拨音到出厂6次，周期为12-15天(有的厂家严格执行这个周期，有的则没有)。调整时间和周期的设置是一个经验结果。20世纪50年代调音周期为24天，60年代经作者实践成功，由15天改为15天。从24天缩短到15天，缩短了三分之一，沥青质量没有明显下降。随着生产的发展，15天不能适应生产，改革迫在眉睫，既迫切需要，也完全可行。
根据我厂技术人员海外考察及相关资料，国外钢琴生产已成为流水线，有的月产量超过万台。如果设定15天的调音周期，就有5000架钢琴作为周转，占地面积和资金的巨大积压可想而知。其实调音是在流水线的生产过程中进行的，成品做完就可以出厂，中间没有静置期。报道称，琴行和顾客家里还在调音，但那是另一回事。
国外的情况只是给我们提供了缩短调音周期可行性的启示，其应用还需要结合我们具体的生产方式和质量情况进行分析研究。
1.主观分析
弦系各部分在拉力作用下有合理的变形，变形与拉力成正比。增加变形时间以加速；当张力作用在弦上时，弦的塑性变形降低了弦的应力、张力和音高。得到实测的目标下降张力值后，以该下降值为参数修正设计张力值，使其达到所需张力，从而保证节距高度；构件的结构强度设计应满足增加的张力值(节距增加50美分时仅占设计张力的7%左右)；加工精度差、调音技术差是主观因素，要另想办法解决；由于温度和湿度的影响(除了应该干燥的因素)造成的木质部分的变形是不可克服的，这也是钢琴不断使用和调音的原因，不是靠
钢琴钢丝的塑性变形是影响调音周期的重要因素，钢丝的实验测定是确定调音周期的客观依据。这方面的资料不多，对钢丝进行全面的物理测量是一项繁重的工作，涉及钢丝的化学成分、弦的强度、弦的松弛、弦的塑性、椭圆度、弦的应力等。
在北京乐器研究所第二研究室薛工程师的主持下，我们做了钢琴弦强度试验和钢丝拉伸试验。强度试片是德国制造的钢琴钢丝，有0.925、D、O.875、Bo.800 mm三种规格，所以选择这种弦，是因为这部分的音高在钢琴制作实践中下降最明显。实验数据如下：
(3)条件同上，但钢丝张紧后，在其侧面加压(偏移6-8毫米)三次，然后再次调整到所需的载荷。
负荷75.5kg，加压三次，24小时后负荷下降0.5kg，张力下降0.02kg
加载74.2kg，加压三次后，载荷下降0.1kg，24小时后张力值下降0。
拉伸试验数据为：
应力测试：张力(断裂时)应力(断裂时)
A2:710n 105.31kg/A2:161.6kg 241.2kg，每串做3次取平均值。
a3；715n 118.57kg/a3；139.4kg 232.3kg，平均每串三次。
a4；74 N 134.68 kg/A4: 123.1 kg 246.2 kg，平均每串3次。
根据a2的设计条件，0.925mm(联邦德国制造)钢丝的张力为71kg。
1小时的负载下降量为0.10千克
4小时负载下降0.15kg
6小时负载下降0.17kg。
24小时负载下降0.30千克(重调)
72小时负荷下降0.05kg(重调层)
96小时负荷下降为0且稳定。
20小时的负荷下降为0且稳定。
44小时负荷下降为0且稳定。
(2)条件同上，但张力维是75.5公斤
(880/Hz 50分钟)。
1小时的负载下降量为0.10千克
4小时负载下降0.15kg
6小时负载下降0.15千克
24小时负载下降0.20千克(重调)
48小时负载下降0.10千克
72小时负载下降0到73.4kg，880Hz 25分钟。
96小时负载下降0到73.4kg，880Hz 25分钟。
20小时负载下降0到73.4kg，880Hz 25分钟。
44小时负载下降0到73.4kg，880Hz 25分钟。
(3)条件同上，但钢丝张紧后，在其侧面加压(偏移6-8毫米)三次，然后再次调整到所需的载荷。
负荷75.5kg，加压三次，24小时后负荷下降0.5kg，张力下降0.02kg
加载74.2kg，加压三次后，载荷下降0.1kg，24小时后张力值下降0。
总共144小时后，同。以上测试数据可以证明：
(1)琴弦的抗拉强度和应力100%高于设计要求。完全可以在设计的基础上增加张力(频率)来加速琴弦的衰减。
(2)琴弦张力值的下降幅度仅为0.63%，远小于教科书中的3%。应该是由于现代钢丝制造技术的提高。
(3)在设计张力的作用下，弦线的伸长可在三昼夜内停止。停了之后，弦还会继续绷三天，没有任何变化。证明张力不变时音准不变，实际音准变化与琴弦无关。
(4)张力的减小与张力成反比。张力越大，张力下降越小，下降越快。
(5)拉紧弦的同时按压弦的侧面(瞬间增加弦的张力)有助于弦的伸展。
3.缩短体检周期。
任何被长期实践证明行之有效的事情，必然有其理论基础，在理论指导下的实践，必将使实践向前发展。钢琴生产的长期实践告诉我们，现行的调音周期是一种有效的方法，但不是一种完美的方法，还有很大的改革和挖潜空间。
根据生产工艺，如果调音周期改为6天，就能满足需要。因此，我们进行了以6天为目标的循环改革实验。在组装车间调音技师的协助下，已经测试了三批琴，其中第一批3架，第二批6架，第三批21架。前两批实验发现，初始调后音高平均下降80美分，第三调后才达到标准音高。在第三批试验中，采取了相应的技术措施。实验结果显示：6天周期的21个乐器全部调好之后，基准组在12天内平均有0.7个不准确(超过3分钟)和6个不和谐八度。在对其他15天周期的钢琴调音12天后，基准组平均显示出1.6个不准确和9个不和谐的八度音阶。从实际测试结果来看，6天周期比14天周期好。测试过程中存在一些严重的因素，但是去除这些因素完全可以证明这种方法是可行的。
4.结论
(1)钢琴的音准稳定性取决于弦系统主要部件的设计结构、材料和加工精度，音准稳定性的影响主要取决于弦系统的抗拉强度。
(2)调弦周期是针对弦的松弛和构件的变形而设定的，弦的松弛已经被弦的拉伸试验所证明。结构的变形已经得到了物理试验的初步证明(最短的变形时间可以用更先进的方法进一步证明)，缩短调谐周期是完全可行的。
(3)最短调谐周期时间的确定取决于工艺措施。只要措施得当，就没有不变的循环。但即使按照目前的技术标准，只要在生产过程中不低于标准高度，4-6天的调音周期也不会对音高稳定性产生任何影响。
(4)调谐的频率与周期的长短有关。生产周期长的高档大型钢琴调音频率应不低于6-8次(特别是大型三角钢琴)，小型通用钢琴调音频率可为5-6次。这是因为大钢琴的琴身更大，琴弦更长，变形相对增加。相反，小钢琴的琴身更小，变形相对减少，调音次数和周期也可以相应减少。
(5)在钢琴制作过程中，适度增加琴弦的张力，有利于加速音准的稳定。但粗调不得高于24美分，细调不得高于12美分。如果太高，琴弦会变形，出现“格格”声。
(6)只要弦线张拉系统足以满足弦线张拉的要求，其在全国乃至全世界的静置时间都可以满足弦线张拉系统的自适应变形。
(7)成品琴的音高不应低于443Hz，以保证琴弦系统的适应性变形，使成品琴在
在商店或顾客家中调音时，音高不会明显低于标准。
意义
钢琴调律的非单一性。
钢琴调音除了调音，还包括钢琴修理、机器零件调整、音色处理，甚至为用户答疑解惑。之所以有人称一个优秀的调音律师为“钢琴华佗”，是因为当钢琴出了问题，他能很好地“治愈”(修复)；机械部分出故障时，他能调整好；节奏不准时，他可以调整音高；音色不齐的时候，他能整理出来；当用户提问时，他能很好地回答。有些朋友确实有音乐和艺术功底，但毕竟没有钢琴保养、调音、调音等一整套专业技能，所以就在家里调音(不管是否胜任)。如果机器零件出了问题，用户要求及时排除故障，可能一时摸不到脉搏，无法“对症下药”。故障排除还得靠运气。如果他们做到了，他们将是幸运的。如果他们不这样做，他们就会失败。久而久之，我怕我会身败名裂。
钢琴调律的专业性
一名合格的律师必须具备相应的法律调整专业知识和技能。例如，定理
所谓艺术，是指创作的方式和方法。击键、听声音、拉手柄，简单得不能再简单了，但在一个能“看门道”的人眼里，可以看出一个训练有素的律师已经把这些简单重复的动作运用得淋漓尽致了。他的耳朵、眼睛、手配合得天衣无缝，节奏极其优美，让人叹为观止。