zbrush游戏建模可以用吗(zbrush建模后怎么做动画)

给大家分享一下如何用ZBrush和3ds Max打造一个宏伟的英雄联盟大门。先来看看作品：
1开始生产。首先使用透视的概念作为max场景中的ref。放置一个摄像头查看参考，并在正面建模遮挡，不断检查侧视图和后视图，调整对象的位置，并与透视图匹配。任何东西都不应该是简单的直边，任何东西都应该逐渐变尖或成角度，或者两端都应该扩大。我创建了一个轮廓，并放置了较大的主形状。
2高多边形对于建筑物，将每个区域分成几个部分，对所有的东西都使用对称性，以节省时间和纹理大小。以内部门式刚架区域为例，说明如何制作各个高多边形区域。首先，创建一条遵循墙壁和屋顶粗略形状的样条曲线，沿着它制作一个长方体，然后将几何体细分为等距线段。我把大小相等的多边形组从它们中分离出来并闭合，这样我就可以做出一排曲线块，然后为TurboSmooth添加一些支撑边。地理位置被导入到ZBrush中，并被分配了随机的id组，因此它被包含在一个子工具中。现在，可以隔离一个单独的块在这个子工具中工作。这是保持较大场景有序的好方法，同时也可以隔离小区域。使用修剪动态和球形斜线刷，敲打每个块的边缘，并添加一些切割和裂缝，使其看起来风化。将它导出回max，并将ZBrush导入的geo分离到一个新层中，以保持事物的有序性。
3齐聚与展开为了获得一个低多边形，在进入ZBrush之前使用原始的地理图形，删除不可见的背面，然后使用“从Loop展开Strip”工具展开。确保UV岛是分离的，以匹配平滑组。因为大多数模型旨在进行镜像，所以要镜像的一侧的UV偏移1。
使用相同的名称命名低多边形模型和高多边形模型，但每个名称后面都要加上_low和_high，并将其导出为OBJ，以便在Substance Painter中烘焙。将法线、AO和曲率设置为仅匹配名称，以便对象不会相互干扰，并且法线不会从一个模型烘焙到另一个模型。这使得烘焙更干净，更容易使用。我有许多单独的模型要烘焙，所以我把它们分成单独的UV片。在3ds Max中，不同的材质被指定给同一个UV工作表中的每个对象，以在SP中隔离这些区域。对于建筑物内部的树干等区域，在雕刻高多边形后，通过对整个对象使用ZRemesher从ZBrush获取低多边形。这样可以节省很多时间，控制需要的多边形数量。然后使用ZBrush中的展开工具展平UV。
纹理我希望整个模型是手绘的，包括光源和阴影。实质上使用的是烘焙光照滤镜，调整设置获得基本的自上而下的光照，阴影非常浅。然后切换到反照率通道查看模型，并从那里开始纹理。我给所有区域分配了基色，然后开始给细节分层。设置一个较大的梯度，以显示整个较大的表面上较亮或较暗的区域，然后使用纯白或黑色填充层，将其设置为叠加，并开始在基色的顶部遮罩。这适用于下面的颜色，这意味着如果这些颜色发生变化，顶层仍将匹配。我试图混淆这幅画的笔触，让它看起来像手绘。我用一个50%不透明度的黑色填充层在阴影中绘画，试图让有意义的内容引人注目。
就木材而言，有些地区不需要木材。首先，使用烘焙的灯光滤镜，覆盖AO和曲率，然后使用一些基本的渐变进行绘制。
5创建树叶上面的方法介绍了如何对所有实体对象进行纹理处理，但是树叶有些不同。对于树木，我设置了一个从树干向外打开的阿尔法卡片，并在阿尔法上绘画，使边缘感觉像松树。然后使用单一填充层，用3-4种绿色给每个“分支”上色。对于草，我查看了YouTube上关于如何创建英雄联盟风格草的教程。
现在你已经设置好了拼贴草，将纹理导入到Substance Painter中，并将其应用到平台上，只在顶部进行蒙版。覆盖一些较浅和较深的绿色来改变纹理。我用一个阿尔法笔刷创建了一个叶子UV片和一个阿尔法卡片放置在平台周围。由于一些不同的绿色已经在平台上的拼贴草地上着色，绿色阿尔法卡的一种颜色不会到处匹配。我通过使用3ds Max中的顶点颜色来给每张卡片着色，以匹配下面的拼贴草的颜色，从而解决了这个问题。在基础反照率上使用较浅的绿色可以在着色时提供更多的控制。
6门户制作我希望门户有一个充满活力的外观，看起来有点深度。因此在Photoshop中创建一个基本的门户纹理，它具有很强的装饰图案和许多向中心旋转的精致效果。我把它放在一个圆形平面上，圆形平面反推旋转动画。我创造了一些阿尔法卡片，让它看起来像是某种神奇的光被吸引到了传送门。并扭曲地理位置以匹配入口效果并使其动画化，从而使其以与入口平面相同的速度旋转。带有Alpha的第二个动画入口平面添加在顶部，但它旋转得更快，因此整个对象具有更三维的效果。
7最后的润色在过程的最后添加黑色轮廓，有助于项目的风格化感觉，使其看起来更清晰。为此，复制要在3ds Max中绘制轮廓的网格的所有部分，添加“推动”修改器，翻转所有多边形，并使用alt x将模型置于“透视”模式。推力值增加越多，黑色轮廓就会越粗。将新模型设置为“透视”模式，以大致了解未来情况。把这些新复制的模型都贴在一起，命名为“Outline”，这样就很容易在绒猴工具包里找到了。我在上面涂了简单的黑色材质，轮廓就完成了。这是一种实现轮廓效果的昂贵方法，因为它会使场景中的多边形数量加倍，但是
我避免在叶子上使用它，因为它不适用于阿尔法牌。对于Marmoset工具包中模型的最终显示，灯光已经手绘完成，轮廓已经添加到3ds Max中，并且门户已经动画化。我使用“不发光”模式来设置材质，并关闭所有的反射和菲涅尔效果。材质需要将顶点颜色设置为反照率选项，以允许自定义绿色。我将顶点着色到最大值，以匹配下面的彩色草。乌云和精致的效果设置为添加透明模式，而不是抠图或抖动，以获得更平滑的阿尔法混合效果。我稍微增加了曝光、对比度和饱和度的值，让它弹出来更多。
最后，添加转盘动画，这在MT中再简单不过了，只需单击场景菜单上方的转盘图标，确保您处于时间轴的第一帧，然后将模型拖到场景资源管理器中的转盘图标上。稍微调整一下对比度和亮度设置，让它们更突出，并增加一点清晰度和插图。
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