什么是好的伴侣(什么是好的领导)

现代HI-FI的一个显著趋势是越来越注重两端的延伸。以前一般认为20-20-20000Hz是人耳的可听范围，做好这个区域就可以了。但是现在很多设备，包括耳机和音箱，都把卖点放在了优秀的高频扩展上，很多机器已经做到了50000Hz甚至更高的高频扩展。耳机里最神奇的是索尼SA5000，高频响应标准是110000Hz。二级SA3000高频扩展标准为100000Hz。回想当年的王者R10，不过是20-20000Hz的保守地标！是不是可以说，SA3000、SA5000、R10这些音质比20-20000好很多的产品，随着技术的进步(如SACD，使音源能够提供高质量的UHF信号)和高频单元新材料的应用，人们对频响扩展的追求达到了一个新的高度。但同时，我们也不能迷失在这场追逐超高频的游戏中。我们不能忘记，人耳最敏感的范围是中频。我们最常听的音乐中，人声都在中低频段，超高频再怎么做也不会带来更好的人声重放。然后大部分自然乐器，从钢琴、小提琴、大提琴到小号、萨克斯、长笛，都是最重要的演奏乐队。与此同时，随着越来越多的超宽带设备被听到，很多发烧友开始注意到一个现象：3360很多超宽带设备，在把高频拉伸到数万赫兹，把整体频率响应两端加宽后，中间频段似乎被‘变薄’和损坏了。一些新的超宽带设备具有出色的超高频扩展，但同时声音变得更细，中频密度变得更差.关于这个问题，我曾经和美国Grado耳机厂老板John Grado有过交流。他对‘中频为王’持坚定观点，认为目前很多HI-FI设备注重两端延伸好，却忽略了中频段的性能，这是一种错误的做法。在可听范围内，大部分能量和信息都包含在中频段。极高频率所包含的信息和能量相对较小。如果为了追求那一点点极高频率的信息而破坏了中频的本质信息，那就跟捡芝麻丢西瓜一样了。约翰格拉多的声音审美是他叔叔约瑟夫格拉多培养出来的，他叔叔是唱话剧的。两位伯侄关系格拉多一致认为，最好的高保真设备是做好中频和人声！
格拉多三代人
在耳机的世界里，你可以马上想到一个现成的例子：索尼的高端耳机SA5000，SA3000，V900HD。这些耳机都标榜自己3354的超高频扩展非常出色，可以扩展到80000Hz以上。甚至达到了惊人的12万赫兹。那么这是否让这些耳机成为了‘耳机之王’呢？实际听可以验证索尼没有说谎。这几款耳机的高频特性非常出色，可以表现出饱满的极高频空气感。但是我前面提到过，他们的中低频都被牺牲了。它们对于人声的表现来说远非理想。和注重中频表现的Grado耳机相比，哪个声音更吸引人，哪个在中频段表现更密集？可以说答案是显而易见的。Grado中端及以上型号，中频比这些索尼耳机8-10万Hz扩展要好得多。同时，这几款极高频扩展出色的索尼耳机给人的主观感觉是整体平衡向上浮动，声音偏向高频，底壁不够扎实。低频和中频都缺乏密度。众所周知，最好是金字塔形状的音平衡，搭配坚固的底盘，这样声音才能给人一种稳扎稳打的感觉。至少，即使不是金字塔形，也要三段平衡。这些索尼耳机‘空中楼阁’一般向上飘的声音平衡会引起争议。其实很多人是根据它的指标买的，买了之后对声音不满意。
索尼的SA5000耳机
因此，如果一件音频设备可以将UHF扩展到40，000 Hz或更高，而不损害或牺牲if密度，这将是有益的。这是不可否认的。但是如果UHF扩展的加宽是以牺牲中频为代价的话，就会导致中频密度的降低和整体平衡的破坏。那么我个人认为还是先按照格拉多先生的哲学来保证IF比较好！这就是芝麻和西瓜的关系。虽然在商业宣传中，做一个漂亮的UHF数字很容易形成一个销售推广点，对于不了解内情的普通消费者来说会是一大卖点(很多消费者看了索尼耳机那些惊艳的指标后可能会选择它)，但是如果从HI-FI的实际听感来衡量，我想大部分发烧友经过一轮UHF扩展指标的热炒，最终都会意识到仅仅惊艳的数字是不够的。这样的声音，这样的声音现在让我们回到一个老问题：对于：来说，什么样的IF才是好的IF？其实很多人误解了这个简单的问题。一个典型的理解是，如果有很多if，声音听起来‘很近’，嘴巴很大，唾液和唇齿的声音很清晰，就代表一个好的IF。这里有一个声音美学的问题。如果在我看来，如何衡量中频的好坏，首先看基础音色的准确度。男声，女声，萨克斯，小提琴，大提琴，这些乐器的录音(有熟悉的碟片)一旦播放出来，应该就基本确定了。音色不应有明显的夸张、扭曲或变形。其次，看中频的清晰度、质感、弹性、表现力。简单来说就是中频不要模糊，图像不要太粗(比如人声是‘maw maw’)，质感不要粗糙，好像感觉到了树皮。最后，中频要有良好的音乐表现力。中频是最有表现力的地方。如果中频被切断，大部分音乐将不再感人。好的HI-FI设备应该就音色而言，所谓‘绝对中性’的中频音色是很难把握的。一般来说，大部分人更喜欢稍微暖一点的音色，所以稍微暖一点的中频音色是完全可以的，比稍微冷一点，明显冷一点的音色更悦耳。即使是大奥的绝对参考耳机，中频也略暖。但是温暖应该是自然的，不能弄错。
日本铁三角很多封闭式耳机在中频有明显的音染。
看中频感觉如何，是否足够‘丰满’，人声是否足够突出，是否足够接近，这是一个肤浅的判断。从高标准来判断中频，简单来说就是看中频的准确度、精细度、表现力。中频优秀，音色必须基本准确，可以稍微暖一点，但不会失真；质地一定要细腻柔顺，不能粗糙，不能像‘傻’，不能像‘摸树皮’；表现力一定要丰富，能充分展现人声和乐器的情感、感染力和音乐表现力。所以如果一件设备的中频看似音调准确细腻，却意味着听人声没有情绪，没有清晰的音乐表达，那一定是有问题，一定是信息丢失了。IF最大的问题不在于很多人认为是‘少IF’，而在于IF音色失真、扭曲、不自然。简单来说就是音色不准。这是最糟糕的。比如GS1000就被很多人误解为IF差。其实一点也不差。GS1000 IF有很好的质感和内聚力，但是量感并不像有些人喜欢的那样‘饱满’。下图是美国舒尔著名人声话筒SM58的频率响应曲线。可以看到，100 Hz以下的低频和10000Hz以上的高频都有大幅下降，但是1000-6000Hz的频段非常饱满。麦克风对人声的表现堪称经典。
舒尔SM58话筒的频率响应
当然我们也要看到一个事实，大部分人还是喜欢更‘多’的，能量更突出的中频，尤其是听歌的人。听古典音乐的人不会要求更多的频偏和更突出的中频能量，但喜欢听歌的人往往希望如此。这可以理解。有利于把中频能量设计的稍微突出一点，悦耳一点。当然还是那句话。太多了。如果中频太丰满，音量感太大，容易给人肥大的感觉(我喜欢用“傻粗”来形容这种声音)，也会出问题。很多人喜欢听人说话声音接近的感觉，用它来判断中频。近距离的演唱似乎更亲切友好，更容易让人陶醉，也更受很多人的欢迎。其实‘近声’本身不是好事也不是坏事，但我觉得是中性的东西。人声的远近与音质和中频的好坏无关。当然，如果人声太过缢缩，那也是一件中性的事情。会影响大部分歌曲的表现力和感染力，但一些中低档产品的短程人声，很多结粗、音色不佳、定位飘忽不定(尤其是前后)，质量很差。高质量的人声不要定位太远，从中等到近可以保持合适的距离。最重要的不是它们有多近，而是图像要有凝聚力，清晰透彻，稳而不浮，细腻不厚。这才是最重要的。其次，如果中频的质感足够强，音色足够柔润，那就更好了，能更好的展现人声和自然乐器的中频。我们应该永远记住它。很多玩音箱的发烧友都有这样的体验：一个三频音箱，也就是带有独立中音单元的音箱，往往比同价位的双频音箱整体音质更好。优秀的中音单元往往也很贵(比如下图中达内的经典中音单元D54)。在双频音箱的设计中，一个单元负责中低频，所以它覆盖和表现的中频质量一般不如三频设计中的独立中音单元。中频段的音质和表现力真的很重要。当然，三频音箱的设计更复杂，音箱的灵敏度普遍较低，这是它付出的代价。
丹德中音单位
最后，我想说几句我自己的主观看法。对于我来说，在保证基本带宽的前提下，UHF延伸稍微弱一点，UHF的空气感少一点，或者LF向下延伸的深度少一点，只是一个小小的遗憾。很多时候，你不必在意。它既不会显著影响我欣赏音乐的心情，也不会显著降低我从音乐中获得的乐趣。对我来说，两端达到合理水平就够了。但如果中频的表现力差，中频的准确度、细腻度、质感差，具体来说就是人声、萨克斯、小提琴、大提琴、弦乐合奏的音色不好听，表现力差，那是非常可惜的。有可能我会相应的拍这个东西。这就叫芝麻和西瓜的关系。
(完)