移轴镜头最大的作用便是矫正透视变形。当我们使用普通的广角镜头，站在地面上进行拍摄时，不可避免得需要调整相机的角度，这种情况下拍出的建筑照片都会有透视变形，而在商业摄影中要尽量避免透视变形的。一般来说，专业的商业建筑摄影师和风光摄影师都会配备多款移轴镜头，毕竟没有哪个甲方爸爸想要看到东倒西歪的房子。

此前，老蛙15mm F4.5移轴镜头推出后，受到了不少商业摄影师的运用和喜爱，因为它有着相对来说比较便宜的价格，同时镜头整体的素质表现也不错。本次老蛙推出全新的FF S 20mm F4 C-Dreamer移轴镜头(下文简称为老蛙20mm F4)，这支镜头采用了非“灯泡头”的设计。对比一下就可以了解到老蛙这支镜头的性价比，佳能原厂的17mm F4移轴镜头市场售价 1.7 万，老蛙20mm F4售价仅为其1/3。

外观设计

这是一支面向全画幅主机开发的镜头，而 65mm 的大像场就意味着它不仅能适用于全画幅主机，同时也能够覆盖到 44×33mm 中画幅的主机。老蛙20mm F4镜头适配了单反和无反两大系统，单反方面是宾得 PK 口 、佳能 EF 口和尼康 F 口，无反方面则是佳能 RF 口、尼康 Z 口、索尼 E 口、马徕松 L 口、富士 GFX 口。

20mm F4是一支全金属材质的镜头，我们所使用的是 L 卡口版本，每个版本的重量和尺寸都有所不同， 无反卡口的长度比单反卡口长大概30mm，重量会多30g左右。经我们直接测量，这支 L 口约为 780g 的重量，镜头的尺寸约为 125mm×91mm ，比330ml的罐装可乐要大一点。

光是手持镜头，便能直接感受到它沉甸甸的份量，在实际使用移轴镜头的拍摄中，虽然也可以手持拍摄，但是为了更好的进行偏移，大多数是要上三脚架来拍摄的，所以这份重量也就还能接受。

镜体上一共有三个环，除了常规镜头会有的「对焦环」和「光圈环」，还有移轴上特有的「移轴调节环」。最前端的对焦环和最后端的移轴调节环宽度近似，而位于中间的光圈环则比较窄。

这支镜头是手动镜头，对焦环从无限远到0.25mm 的最近对焦距离，它们之间的对焦行程大约是 90°，对焦行程短，在拍摄中也比较方便快速合焦。对焦环阻尼适中，转动比较顺畅。

中间的光圈环是真的比较小，对于要经常拧光圈环来控制景深的风光和建筑摄影师来说，着实有点不方便，要是能加大一点就更好了。这支镜头的最大光圈为F4，最小光圈为F22，光圈环上有F4、F5.6、F8、F11和F22的标识，其中F16距离F22比较近，老蛙在这里用了白色的小圆点来做标注。这个光圈环是有级光圈，在转动之间会有轻微的顿挫感。

移轴镜头的英文名叫做「Tilt and Shift Lens」，从名字上就可以看出移轴的两大特性，「Tilt」就是倾斜，它能改变焦点平面，突出景深效果，实现微缩景观和“小人国”的拍摄效果；「Shift」是平移，它能对建筑进行透视的控制，以及更加方便全景照片的接片拍摄。

老蛙的这支20mm F4 移轴镜头，没有「 Tilt 」的倾斜结构，它仅能对「 Shift 」平移进行控制。要实现移轴的透视控制效果，便是通过最后端的「移轴调节环」来做调整，拧开 LOCK 旋钮，就能对这个调节环进行操作。

这个移轴调节环上有一个刻度标尺，标尺上方标注了 ±11 的移轴量。在实际拍摄中，借助这个刻度标尺能辅助操作，将其调整到当前的拍摄环境较为适合的移轴量。

当转动移轴调节环时，从镜头的尾部能够看到移轴的移动结构，移轴结构之间有润滑油和植绒层作为移动的缓冲和调节。

除此之外，这支镜头支持 360° 的「移轴旋转功能」，按住「锁紧释放扳扣」，它就能以每档15°来做调整，每个档位均有限位，转动时会有比较清脆的顿挫声。

这个移轴旋转功能与移轴调节环相互配合，能实现上下和左右的移轴控制，在0°的时候为上下（垂直方向）的移轴，在 270°的时候则是左右（水平方向）的移轴；并且，通过这个旋转机制，用户能够更方便地进行全景照片的接片拍摄。

20mm F4 采用了 11 组 16 枚的光学结构，在这其中加入了2 枚非球面镜片和 3 枚低色散镜片，用料非常实在，可以看到老蛙十分看重这支镜头的色散与像差控制。

镜头最前端镜组，与此前 15mm F4.5的“大灯泡”设计有所不同，虽然 20mm F4 仍有一些凸起，但是这个凸起程度对于滤镜的正常使用，已经没有太大的影响了。这支镜头的滤镜尺寸是 82mm，用户可以加上圆形的UV、ND 或是 CPL 等滤镜来辅助拍摄。前端镜组镀膜呈现黄绿色泽。

镜头的尾部采用4颗螺丝固定。和移轴结构处采用植绒层一样，从尾部到镜片组的最后端，内镜筒上也有一层植绒设计，这个植绒层能起到消光的作用。实际使用中，比较容易进灰尘，平时拍摄时要准备好气吹，先把灰尘吹掉再进行拍摄。

这支20mm F4使用的遮光罩采用可 360 °旋转设计，在逆光或者点状光源较强的拍摄场景下，拧开锁紧旋钮，可自如的调整遮光罩角度，遮蔽眩光鬼影的出现。

性能测试

在以下理论测试的过程中，全程以松下S1 搭载老蛙20mm F4来拍摄，以下的测试均是在不移轴的情况下拍摄的，该镜头为工程样头，具体以上市版本为准。

001 分辨率测试

通过调整光圈从 F4 到 F22，拍摄分辨率标板，并截取100%的中心和边角画面查看细节。

这支镜头在最大光圈时，其分辨率就非常优秀，中心画质非常地扎实，边角画质和中心相比稍欠一些，但素质也很不错。此后收缩光圈，中心没有太大的变化，依然保持非常扎实的画质状态，边角则稍有明显的提升。可以说老蛙这支 20mm F4 的画质还是很高的。

002 虚化测试

这支镜头采用了14 片的光阑叶片，可以看到在最大光圈 F4 时，就已经出现了星芒，此后收缩光圈，星芒的状态越来越明显。在拍摄全景构图的场景时，虚化的效果并不突出，不过在 F4时还是比其他光圈虚化更加明显。

对于超广角镜头，并且具有平移特性的移轴镜头来说，在平时拍摄风光或是建筑的时候，大多是 F11-F16 或是 F5.6-F11 之间去拍摄，这点虚化并不是很看重。

003 畸变测试

24mm 以下的超广角镜头，桶形畸变往往比较明显，老蛙在多款超广角镜头方面都宣称达到了几乎“零畸变”的状态，这支 20mm F4镜头也不例外。

通过下面的畸变测试来看，老蛙这支 20mm F4 的超广角移轴镜头所拍摄的画面，画面横平竖直，没有可见畸变。这就得益于它采用了两枚非球面镜片，非球镜片对于像差有极强的矫正能力，而要对两枚非球面进行封装，这其中也体现了老蛙的技术积累。

004 暗角测试

作为一支20mm的广角镜头，它还是不可避免地显露出一些暗角。在最大光圈F4时最为明显，F5.6时绝大部分暗角已经消失。

005 色散紫边测试

这支镜头的色散控制在最大光圈时，高光物体边缘还是有轻微的色散和紫边的。稍微收一档光圈，色散得到了更好的控制，完全不会对画面产生影响。

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006 呼吸效应测试

这支镜头的呼吸效应非常小，可以认为没有呼吸效应，广角镜头多一毫米则改变很多，所以20mm能良好地抑制呼吸效应是很值得夸奖的。

实拍体验

对于风光摄影和建筑摄影来说，使用移轴镜头的两大用途（除此之外，还有其他的用途，鉴于篇幅原因在这里并不过多展开）就在于，一、控制透视变形，二、实现更为完美的接片。

以常规的20mm广角镜头去拍摄一个建筑，当处于地面去平视拍摄时，仅能拍摄到部分的建筑和地面的前景；而仰视拍摄，建筑则会呈现「上小下大」的情况；那为了把一个建筑物拍全和有比较好的透视角度，则需要到另外一栋楼里的某个楼层，以超广角焦段来平视拍摄。但在实际拍摄中，在要拍摄的建筑对面，因为现实或是楼层管制等原因，不一定能在理想的高度进行拍摄。

那么移轴镜头是怎么做到在仰视拍摄时，把整栋楼层拍全，并且做到很好的透视变形的控制呢？

20mm F4在 20mm 下视场角为 94.4 °，极限移轴的视场角能达到 117°，相当于14mm左右的镜头。移轴镜头的特性就在于有着比较大的像场，这支镜头的像场为 65mm，更大的像场可以为镜头提供更广的偏移范围，而老蛙20mm F4这支镜头的移轴量达到了±11。在拍摄时，平移镜头的部分光轴，就相当于在这个大像场内截取一部分来做显示，这样就能做到透视变形的控制了。

在实拍环节里，我们很荣幸请到了重庆知名摄影师蒋继航老师，蒋老师也在第一时间里拿到了该镜头，并为老蛙拍摄了官方样片，我们在这里也特别感谢蒋老师提供的样片。

以下样张中的建筑是重庆著名地标建筑——解放碑，很多时候，东倒西歪的建筑会干扰画面的表达，这时候我们就要避免它。使用 20mm F4 移轴镜头的平移特性，向上移动8个 移轴量，鳞次栉比的高楼大厦，呈现出建筑本身上下大小一致的情况，同时用慢门把人流模糊化，减少干扰因素，加强画面表达。

FUJIFILME GFX100S + LAOWA 20mm F4.0 |

ISO100 0.8s / Photographer by 蒋继航 |

FUJIFILME GFX100S + LAOWA 20mm F4.0 |

ISO100 1.3s / Photographer by 蒋继航 |

在以下的样张中，是重庆的又一地标建筑来福士，拍摄地点在来福士对面。这支镜头能够覆盖 44×33 的像场，在使用44×33的中画幅相机去拍摄时，20mm等效于16mm，这个焦段也比较考验摄影师的构图能力。

这支镜头在中画幅相机上时，X 轴能完整使用±11 的移轴量，Y 轴仅能使用到±8 的移轴量，移轴镜头的平移作用，同样也使得后方来福士等建筑的透视情况得到很好的改善。只是，在蓝调或是稍晚的时刻，在做移轴的平移时，画面会出现暗角的情况，对此有比较严苛的用户，也可以在后期软件里去暗角。

FUJIFILME GFX100S + LAOWA 20mm F4.0 |

ISO100 6.5s / Photographer by 蒋继航 |

这支镜头采用了 14 片的光阑叶片，偶数片的光圈可以得到和光圈叶片数相同的星芒线。在下图中，夜晚的鸿恩寺上有不少的点光源，使用这支镜头拍摄时，星芒状态没有呈现很夸张的状态，比较适用于有更高需求的专业商拍。

FUJIFILME GFX100S + LAOWA 20mm F4.0 |

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ISO100 20s / Photographer by 蒋继航 |

说完透视变形的改善，接下来我们来讲讲如何利用移轴镜头来接片。

传统的接片，通常是使用三脚架的云台360°旋转拍摄，使用广角、超广角镜头来做接片时，因为镜头视场角比较大，在摇摆机位来拍摄的时候，同样的物体在透视变形上会有所不同，这样会加大后期处理流程。更别说大多数风光和建筑摄影，是使用广角镜头来拍摄。

而使用移轴来接片就非常简单了，我们分别左右各移动 ±5 的平移拍摄了两张图片来接片，这拍摄出来的两张，直接就没有任何透视变形的情况。移轴镜头的接片，其实就是在一个比较大图像里，又分别截取了两张图片做再次的拼合。

在PS 里进行 Photomerge 的合成也没有任何的挤压，画面也没有变形和画质损失。

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在尝试过一次移轴镜头的接片之后，我们是非常建议大家也去尝试使用移轴镜头来接片，它的好处是显而易见的，在超广角比较大的视角下，规避了不必要的透视变形，同时极为方便后期编辑制作。

综述

说到老蛙，我们就想起了那支有“神鞭”之称的特种镜头24mm F14 2× MACRO Probe ，同时还有最近接连推出的Argus系列的F0.95镜头。

老蛙最引以为傲的还是微距镜头和超广角镜头群，这也是他们发家的镜头种类。凭借着强大的技术研发和积累，在多个超广角镜头里实现了几乎“零畸变”的光学技术，这家国产厂商非常值得我们夸赞。

这次的20mm F4的超广角移轴镜头，和此前推出的15mm F4.5都没有倾斜功能，只有偏移功能，20mm F4在设计研发上更改了原来非常凸出的“灯泡头”设计，使得前镜组的凸起程度得以控制，能够正常使用滤镜，配合较高的光学画质，让移轴摄影有了更多的可能性。

优点：

1、画质优秀

2、相对原厂来说，性价比高

3、非“灯泡头”设计，可以加装滤镜

4、外观设计比较好看

缺点：

1、光圈环比较小，拧动不是很方便

2、内镜筒壁的植绒层，比较容易沾染灰尘

FUJIFILME GFX100S + LAOWA 20mm F4.0 |

ISO100 1/80s / Photographer by 蒋继航 |

FUJIFILME GFX100S + LAOWA 20mm F4.0 |

ISO100 1/160s / Photographer by 蒋继航 |