一篇文章看懂电影场景

「马赛克」电影镜头设计001——景别在正式内容开始之前有一些基础知识作为铺垫，这些知识会与之后的内容紧密相关，所以就算您对这些基础知识有一定了解，为不影响之后阅

但对于场景区分的问题，众说纷坛，至今仍没有统一的解释。我查遍了图书馆所有与场景相关的资料，却找不到任何能够充分证明场景划分规定的权威论述。所以我只能列出几个比较主流的、社会认可的场景分类规定，加上我的一些理解，供大家参考。

A类场景（图1.1）

极远景：充分展现拍摄对象的环境；全景：容纳整个人体和周围背景；中景：容纳膝盖以上的人体；近景：将整个身体容纳在人体胸部以上；特写：容纳肩膀以上的人体。图1.1

B类场景（图1.2）

远景镜头：充分展现拍摄对象的环境；远景：主体占据环境的一部分；全景镜头：包括屏幕上角色的整个身体的镜头；中全景（Medium Full Shot）：以膝盖为下界，头顶上方留出一定空间为上界；牛仔射击：膝盖稍高于膝盖，大腿中部，牛仔挂枪的位置可以充分显示为下界。头顶上方一定的空间为上界；中景（Medium Shot）：腰部和臀部为下界，头顶上方一定空间为上界；中近景（Medium Close Shot）：腰部为下界，头顶以上或留有一定空间为上界；近景：胸部为下界，头顶以上或留有一定空间为上界；广角特写：通常以腋窝到肩部为下界，头顶为上界；全景特写/细节特写（Full Close-up）通常以肩膀上部为下界，眼睛停留在画面的上2/3，额头到头顶是上边界；中特写（Medium Close Shot）：通常下边界略高于下巴，上边界为额头；超近景：通常显示局部。图1.2

C类场景（图1.3）

远景镜头：展示外部环境；远远镜头：比远远镜头稍窄，可以清晰地看到人物；远景/广角：类似全景，但视角更广；中远镜头：类似于牛仔镜头；中景：以腰部为下界，头上方一定空间为上界；中特写：类似近景，大致位于衬衫从上到下的第二颗扣子，即下边框，所以又称为“腰热”；特写：画面上边框常切到拍摄对象的头发，下边框则从下巴到肩膀之间。因此，也称为Head Shot；大特写：主要表现脸部；极端特写：展示局部特征。图1.3

A类场景在国内多采用，分类相对自由，有灵活性空间。 B类场景在好莱坞比较常用，分类比较准确，有利于提高工作效率。 C 类场景经常在摄影中使用，但它们的名称极具争议性，并且很容易互换使用。景物的划分一般以人为单位。当画面中没有人作为参考时，我通常将其理解为根据主体所在的焦平面（图1.4）放置一个虚拟角色来确定场景类型。

图1.4

如果一帧中有两个或两个以上的人，并且景深较浅，我会使用景深内的人作为参考样本。例如，电影《毕业生》中的变焦镜头（图1.5；图1.6）中，当焦点位于前面女孩的脸部时，我们可以将这个镜头视为A类特写。当焦点发生转移时到后面女孩妈妈的脸，我们可以把这个镜头看成是A类的特写镜头。

一篇文章看懂电影场景

图1.5

图1.6

如果深焦拍摄中有两个或两个以上的人，则很难区分场景。因此，我使用了两种自创的场景定义方法，——相对场景法和独立场景法，来确定图片的场景。

相对视场法是选择景深距离摄像机最近的人作为测量标准。独立场景判别方法以所选区域景深内的独立场景帧中存在的人物作为测量标准。以电影《公民凯恩》中的片段（图1.7）为例，采用相对景深法，距离镜头最近的女人成为参考人物，画面可以认为是特写镜头。采用绝对景深法，独立画面中的人就是窗外玩耍的孩子。孩子成为参考人物，整体画面可视为远景。

图1.7

当然，也会有例外。就像电影《铁皮鼓》中的这个镜头（图1.8）一样，画面空间之外的人物出现在分割空间的镜子中。虽然镜子也可以作为场景框架，但镜子中的人物不能算作场景的参照物，因为镜子中显示的内容与拍摄方向不存在精确的空间关系。因此，镜像在很多电影中出现时一般都具有特殊的含义。

图1.8

2. 选择什么样的景别？

选择拍摄的尺寸通常取决于角色的位置。我们一般将距离主体越远、显示环境范围越大的称为大场景，反之称为小场景。没有严格限制，一切根据实际情况而定。

当出现奇怪的角色时，一开始就用小场景会让观众感到困惑（图1.9）。一般当陌生人出现时，他会先用全景，然后用中景、近景。在表达人物性格和感情时，可以利用小场景来拉近与人物的距离；如果角色只是配角，场景可以比主角相对宽松一些。如果想表现人物的孤独感，可以用大场景来更多地表现周围的环境（图1.10）。如果要表现大体环境或表现空间内的位置关系，则应采用远景或远景。关于场景的选择，内容稍后会逐步讲解。最后要注意的是，大多数时候，应该避免框架的边缘停在人体的关节处和膝盖以下，除非你想表达不稳定或有特殊含义。（图1.11）