读佘从格作品的感想

读蛇从革作品有感Walter Yu/文斗胆狂言，我觉得蛇哥本人倒是有点像赵一二。2019年，我受邀在柏林的一个文学咖啡馆为湖北某出版社的一个作家团体和柏林当地的

大胆点说，我觉得蛇哥本人有点像赵一儿。

2019年，我受邀到柏林一家文学咖啡馆做翻译，参加湖北某出版社作家团和柏林当地几位作家联合举办的研讨会。会议的前四十分钟，中国作家们一一自我介绍。偌大的一群人似乎之前统一了发言，大家都说了同一句话：“大家好，我是某某，我出版了散文集某某、诗集某某。 ——所以，短篇小说集某某”，我被翻译弄糊涂了，直到听到一个戴着眼镜、声音很小的年轻作家，轮到他说：“我叫徐云峰，一名网络作家。作家，笔名蛇走皮。”

我脑子里嗡嗡作响，忘了翻译，脱口而出：“啊？好久不见！”

会议结束后我们去酒吧喝了一杯，并约定下次我回中国时再喝一杯。 2023年的雨季南京，我和蛇哥漫步在漆黑的明孝陵公园。我很高兴我们双方都遵守了这项协议。

为了报答蛇哥写了一篇关于我在南京展出的画作的文章，我尽力为蛇哥写点东西。想来想去，我定了一个诚实的标题：读蛇从格作品的感想。

蛇哥总是谦虚地解释说，他的出道得益于当时网络上惊悚小说的流行。确实如此，但当时这类小说的作者现在在哪里呢？

1、蛇哥的文笔非常出色。我们先来说说结构。

不用说，长篇小说无需细说。《蛇》《诡事》系列从地方志开始，不知不觉地带领读者进入了一个诡谲的道士世界。比如，王家坪、陈瞎子的故事，看似是地方志的一部分，其实都是他埋下的伏笔，陌生中也有规律。这个结构应该是他自己创造的。

Snake的短篇故事也很奇怪。在这个短视频《代波》中，我们首先看到的就是“戴波”，一个被欺负得百般欺负的男孩。连老师都会欺负他，不让他上厕所，甚至大小便失禁。当我十几岁的时候，我什至很高兴大宝能够支持我，让我免于在学校受到蹂躏。当我们读到这里时，我们可能会想到某些故事套路：这是不是阿甘正传的反转？还是因为戴博天生智力较差，对这样的行为比较抵触？还是父母犯了错误而孩子受苦了？

然而谜团很快就被揭晓了：戴波生病了，牛皮癣。 “我们”对他的虐待比任何读者想象的都要严重。

这样的结构安排实在是太残酷了。

十年后“我”回到家乡，偶然遇见了大波，并根据他脸上的鳞片认出了他。然而，成人“我”的内心活动却是“——是不是连小姐都不愿意做他的事——多亏了父母，我才健康”。

我们可以通过内心活动的描述看到叙述者“我”的成长。当我十几岁的时候，我更多地想到的是庆幸大宝取代了他，保护了他免受欺凌；长大后，我想到了“做生意的女士”和“谢谢父母”。我们也可以看到戴博的成长，从一个少年到一个承包商。然而，世事易变，人性之恶难改。戴波所生活的无尽地狱，从成年后就没有改变过。这种两个人的平行叙事结构的冲击力在读者的脑海中爆炸，尤其是这个故事中的“我”是反派之一。

在《王伊》中，我们可以看到“王一”的三个阶段。王怡的每个阶段都包裹着外界带来的巨大暴力。故事中最重要的是第一阶段的王怡，一个心地善良、对“我”态度良好的普通年轻人。 “我”和王怡的共同特点是，我们经常受到各自父亲的折磨，童年都是灰暗的。唯一的逃走似乎是这令人窒息的黑暗中唯一的放松和喜悦之光，即使这需要忍受饥饿和睡在垃圾桶里。这次逃跑的代价是，王毅第二次被父亲“孙悟空”踢中肠子。第二阶段，王毅已经是一名高中生，成为一名巷战流氓。他是一个非常黑暗的战士，是“我的”敌对帮派的小头目。当“我”孤身一人，遭遇他的帮派时，王毅并没有对“我”使用暴力。相反，他给了我一支烟，像朋友一样告诉我他现在的情况。第三阶段，王怡已经是一个死人，只存在于“我”和“我妈”的餐前聊天中。

这三个阶段的文字叙述逐渐变得越来越轻松，甚至轻松，让读者感觉自己与人物的距离越来越大，越来越不近，人物形象越来越模糊。但王毅的经历却越来越悲惨，直到最后孤独终老。这是蛇哥经常使用的一个技巧，就是事件的强度越高，描述的越轻松。很多人说他的故事“精彩”，不仅是因为故事的内容，我想还因为他讲故事的技巧。

对于王怡的死，蛇哥是这样处理的：

妈妈一边做饭，一边问我：“豆腐是先煎一下，还是等煎好了直接放进火锅里？”

我躺在沙发上看电视，在厨房里回答妈妈：“你不用炸掉你的头。”

“你还记得王怡吗？”厨房里传来妈妈的声音。

“还记得吗，我们小时候一起玩过？他就住在我们楼下。”

“哦，他死了。”

“南门侍弟？”

“被打死了。”

“当街打架？”

“不是，他是在劳教所里被打死的。”

“哦。”

“王侯听说柯达要请律师了。”

“人都死了，聘请律师只能是一件很尴尬的事情。”

“如果你慷慨的话，请给我一些钱。”

“我勒个去？”

读佘从格作品的感想

“小艺，我不知道从哪里弄来的好久，不知道是不是在宜昌，她好像又怀孕了，记不清是女孩还是儿子了。”

“哦”

”王毅其实还是蛮有业力的，王后和小毅离婚了，双方都不理他，结果他就没有钱读书，小毅的岳父根本就不让王毅进来。王侯天天在外面乱搞，不关心王艺迪。”

“你后来不是说王怡在做生意吗？”

“十三、十四岁，能做什么生意？给我钱，他就能做生意。”

“这是正确的。”

“白菜缺吗？”

“你儿子莫缺，我喜欢夏干帝骑。”

“那你赶紧把炉子生起来吧。”

这是我最后一次谈论王毅。

这段对话安排得很精彩，信息量很大，但又看似冷漠。伴随着关于火锅准备的讨论，蛇哥解释了王怡的结局，页面上浮现出他父母的面孔。蛇哥给自己的角色写下这样的结局，真是够狠的。

2. 说完结构，再说语言。

我有一个导师，他觉得佘兄的文笔没有中国现代文学翻译的口气。

我早就说过，蛇哥的文让我想起了沉从文。言语中的柔情，让人难以记住，也难以忘记。

我引用《边城》中的一段话：“翠翠——离开家后，她站在晴朗的露天。站了一会儿，她的爷爷也从屋里出来了。翠翠然后坐在那块岩石上。白天被强烈的阳光加热，石头正在散发白天积累的余热，爷爷说：“翠翠，不要坐在热石头上，以免生疮。” ” 触摸之后，他就坐到了岩石上。”

沉从文老师的叙述语言非常细腻、温柔。在这种叙事语言之中，蕴藏着一种方言对话语言。语言是口语化的、私人的、非正式的和非礼仪性的。我很喜欢沉老师的文。一时间，读者沉浸在文学功底深厚的丰富多彩的叙事语言中，充满怨恨和敬佩。与此同时，他们听到一位老船夫直白地对孙女说：“翠翠，别坐在热石上，免得生疮。”读者的阅读体验是一进一出的：在阅读叙事语言时读普通话时，读者会不自觉地慢慢进入故事中的场景；使用方言语言时，读者会被拉回到一定的距离，观看人物的表演和故事的进展。

这两种语言体系的对比运用在佘兄的作品中表现得非常明显，一粗一细，一文一武，一深一浅。故事《王伊》的结局就是一个明显的例子。我什至觉得蛇哥的文笔更激烈。我们以《老万》为例：

老万回到家，把车停在巷子拐角处。也许他还顽皮地摆弄着自行车铃，铃在车水马龙的巷子里发出清脆的叮当声。老万随后手里拎着车里的东西，走到门口，腾出一只手拿出了钥匙。他很习惯于预言，下一刻，美丽的妻子就会抱着一岁的儿子出现在他的面前。他的妻子会微笑着迎接他，他的儿子会爬进他的怀里。

老万转动钥匙，门开了。

老万站在门口发呆，一动不动。我手里的东西掉到了地上。

可能会延迟几秒钟，也可能一刻也不会延迟。老万声嘶力竭地吼道：

“我砍死你！”

3.什么也不说，或者只是胡说八道。

当我和蛇哥在明孝陵闲逛时，突然看到路边有一个光点，呈淡绿色，时强时弱。我蹲下一看，发现那是一只仰面躺着等死的萤火虫。它能活到十月，身体和骨骼都非常坚固。我们看了一会儿，然后继续走。我们快到地宫前的神道了。蛇哥哥问我：“你害怕吗？”

我说：“我没事，比起鬼，你写的人的东西更让我害怕，读起来很痛苦。”

蛇哥道：“哦，那是肯定的。如果你跟我说起这个，你一定是个老读者了。不过按照《诡事》的世界观来看，这个地方是最阴暗的，百鬼朝宗。”

我们穿过一座木桥，走上了无人居住的神道。漆黑宽敞的神道地面上，积起了一层淡淡的半人高的雾气。神道尽头的地宫入口就像一道黑影，若隐若现，真像蛇哥笔下的离开人间，进入地府。说实话，如果没有蛇哥在，我还觉得有些尴尬。

蛇哥道：“从今以后，就是阴间了。”