陈逸飞的小儿子陈天正在和家人一起准备今年父亲的回顾展。父亲陪伴他的时间很短，展览的筹备过程就像是一次接近父亲的旅程。
80、90年代是陈逸飞创作的黄金时期，而在众多系列中，《水乡》是跨度最长的一个。从1983年左右直到去世，他继续画水乡小镇。
陈田说：“很多人可能认为一个题材画了20多年，没有什么变化？但事实上，20世纪80年代、90年代、2000年以后的水乡是完全不同的。在不同的阶段一生中，他一直在绘画上寻求技法和表现上的突破，他始终充满着“如何向世界展现中国之美”的探索精神。
以下是陈天的叙述。
自述：陈田
陈天正在整理父亲拍摄的水乡照片
陈逸飞拍摄的水乡
作为一个父亲参加展览肯定是有压力的，但是这次展览的准备，我想，就是一个寻找父亲的过程，让我更加了解父亲是一个什么样的人。
他去世时我还很小，所以关于父亲的记忆比较模糊。这也是我第一次开始系统地了解他创作的故事，阅读父亲当时写的一些东西，回顾他当时的作品。在代理画廊的档案中，我还找到了他自己的创作时间表。
陈逸飞，《苏州日落》
微喷印刷品，共499 个版本
4567.6厘米，2024年
《水乡》系列是我父亲持续时间最长的系列，从大约1983年开始，一直到他去世，差不多20年前了。
小时候看过“水乡”，我们家也有一个。
我很小的时候就出国留学，每年都盼着回到上海奉贤的奶奶家。我奶奶家其实和周庄很像，前面有一条河，有一座桥。后来，我渐渐体会到了父亲对家乡水乡的感情。
1980年赴美国留学并获得奖学金。但为了赚取生活费，他一直在画廊从事油画修复工作。因此，早年在纽约的时候，他看到了很多大师的作品，比如毕加索、萨金特等。
1984年，陈逸飞在纽约工作室
《水乡系列》遗作
1982年，他辞去画廊修复油画的工作，环游欧洲。一位朋友给他发了一些周庄的照片，他立即决定回国去周庄。
我想，当他看到这些照片时，他看到了一些关于周庄的童年记忆。
我的父亲出生在宁波镇海，那也是江南水乡。当他不到一岁的时候，他和我的祖父母乘船离开家乡来到了上海。他曾说，“在我的记忆里，我家门口有一条大河直通大海，妈妈带着我乘船从这里离开了家乡。”
陈逸飞，《归家》, 1996
布面油画，86.3 101.5 厘米
陈逸飞庄园
陈逸飞，《童年嬉戏过的地方》, 1984
布面油画，89 151 厘米
陈逸飞庄园
这也是为什么他的画里经常出现小船和桨手，因为当时他也乘船离开了家乡，就像在他的画里一样，看着水成家人的倒影离开。
他在20世纪80年代的许多作品都是回顾家乡的。像《童年嬉戏过的地方》一样，这座桥之所以如此巨大，其实是从孩子的角度来看的。
陈逸飞多次前往周庄采风
据我们所知，他第一次去周庄是在1982年，他和艺术家杨明义一起去了。他们两人是多年的朋友。他们从秋天呆到冬天，他也在冬天画了几幅周庄的作品。
我爸爸也喜欢吃周庄的菜。蹄肉给我的印象非常深刻，我也非常喜欢。
当时他创作时，几乎每年都会去周庄。后来，有几次电视台跟踪他到那里，拍摄他画素描的画面。我想他去不仅是为了画画，也是为了更好地了解周庄。
后来周庄走红了，我想他对于能够保留周庄的水乡风情是非常自豪和高兴的。
很多人可能认为我父亲画水乡二十多年了，所以没有什么变化。但事实上，20世纪80年代、1990年代、2000年以后的水乡，概念完全不同。在人生的不同阶段，他一直在寻求技巧和表现上的突破。
陈逸飞，《苏州日落》
布面油画，50.8 76.2 厘米
陈逸飞庄园
陈逸飞，《苏州日落》
微喷印刷品，共499 个版本
4567.6厘米，2024年
早期的《水乡》系列中，悲伤的场面较多。
这幅画《苏州日落》是他20世纪80年代水乡画作的巅峰之作。很明显，水面上的房子和倒影里的房子是不同的，画法也不同。
这种倒影的画法与他20世纪80年代初期的创作更为相似。每画一层时，他都会用砂纸打磨，使画面呈现出朦胧的灰色调。
水面的体积感变得更加“印象派”，这也是他在20世纪80年代后期开始尝试的新技术。画面中这种非常饱和的蓝色似乎带我们进入了梦境。
陈逸飞，《归家》, 1996
布面油画，86.3 101.5 厘米
陈逸飞庄园
陈逸飞，《归家》（1996）
微喷印刷品，共499 个版本
4560厘米，2024年
90年代的水乡，画面非常清晰，就像透过滤镜看到的色彩，有点梦幻。
由于他更多地采用了“后印象派”和“点画派”的技法，用强烈的互补色勾勒出体块的转折点，用更鲜艳的色彩进行创作，营造出光的感觉。
虽然整体画面偏冷色调，但这幅画却很好地捕捉到了阳光的温暖。他还用笔触来表现水与光交融的感觉。
这两个“水乡”堪称两个时代的代表作。巧合的是，两座“水乡”其实描绘的是同一座桥。和印象派画家一样，他也喜欢在不同的时间、不同的角度来描绘同一个物体。
陈田在父亲工作室旧址
有时我觉得父亲不再画那个场景，而是画他以前的画和记忆。他和年轻时的自己一直在对话。
他从20世纪90年代开始拍电影，早期的周庄场景也出现在他的电影《理发师》中。
陈逸飞在周庄采集民歌
1985年，陈逸飞的《水乡》系列登上联合国首日封面。
一时间周庄闻名中外
也许有人会奇怪，为什么他擅长人物画，但“水乡”里却几乎没有人物。
我认为这是因为他将人物融入到他的构图和视角中。他的许多画作似乎都是从一个人站在船上，或者一个人站在桥上，从上到下观看的视角创作的。这都是从游客的角度来看的，就好像我们身临其境一样。
对于像我父亲那一代在江浙长大，然后又去了异乡的人来说，水乡是他们共同的记忆，他的画也引起了很多共鸣。
我想，父亲最初创作《水乡》系列时，主要是想追溯童年的记忆。后来，随着对周庄的了解逐渐加深，父亲想要更多地唤醒大家几乎被遗忘的记忆。
《故乡的回忆——双桥》, 1996
20世纪80、90年代，陈逸飞多次画画《故乡的回忆——双桥》
“水乡”系列在美国哈默画廊的首次展览名为“中国影像”。许多美国人从未见过这样的景色。这个展览在当时非常成功。开幕前，不少画作已被售出。
1985年，哈默博士访问中国，他带来了这幅画《故乡的回忆——双桥》，瞬间让周庄名声大噪。一个美国人访问中国并将一幅中国作品作为外交礼物送给中国领导人，这在当时确实是令人震惊和意外的。
在我父亲的心目中，中国的风景和文化一直是他创作的基础，所以他的画作在两国外交场合的出现也与这个背景密不可分。
陈逸飞，《玉堂春暖》, 1993
布面油画，169.5 242.5 厘米
陈逸飞庄园
余秋雨老师曾评价父亲的画作，“他曾经用中国之美感动了世界”。
但我父亲并没有说要创造东方刻板印象。他的作品中有很多含蓄而丰富的中国文化元素。
和他的《仕女》系列一样，从基于海派文化的《海的旧梦》出发，他追求的是一个怀旧的上海，一个梦中的上海，一个想象中的上海。他用自己的理解重新去消化和探索属于我们自己的东西。
陈逸飞，《丽人行》（1997）
微喷印刷品，共99 版
7380厘米，2024年
陈逸飞《丽人行》（部分）
20世纪90年代回国后，他也在思考如何将中国传统艺术的技法和精神融入到自己的油画中。
父亲年轻时对诗歌颇有兴趣。 《仕女》系列的标题《丽人行》取自杜甫诗“三月三日新气象，长安水边多佳人”。
对于《丽人行》的背景，他并没有采用完全西方的方法，利用光影来营造空间，这更像是国画中留白的感觉。
陈逸飞，《浔阳遗韵》（1991）
微喷印刷品，共299 个版本
9078厘米，2024年
陈逸飞《浔阳遗韵》（部分）
用户评论
巴黎盛开的樱花
哇，陈逸飞的画真是经典，每次看都能感受到东方文化的魅力。他的黄金时代真是太棒了，希望以后能有机会去博物馆亲眼看看。
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小清晰的声音
看了这篇文章，对陈逸飞又有了新的认识。他的笔下的东方之美确实感动了我，感觉仿佛穿越到了那个时代。
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月下独酌
父亲陈逸飞的画太有味道了，那种独特的东方韵味真是让人陶醉。希望他能继续传承这份美。
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将妓就计
陈逸飞的画让我想起了小时候家里的老照片，那种家的感觉真的很温暖。他的黄金时代作品真是太经典了。
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限量版女汉子
看完这篇文章，我对陈逸飞的敬意又加深了一层。他的画不仅美，还充满了情感，让人感动不已。
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一个人的荒凉
每次看到陈逸飞的画，都会被那种东方的意境所吸引。他的黄金时代作品真是让人回味无穷。
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古巷青灯
太喜欢陈逸飞的画了，每次看都能感受到东方文化的独特魅力。他的黄金时代真是太让人怀念了。
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沐晴つ
陈逸飞的画让我对中国传统文化有了更深的了解，他的作品真的是东方之美的代表。
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算了吧
父亲陈逸飞的画技真是太精湛了，他的黄金时代作品真是让人叹为观止。希望更多的人能了解和欣赏他的艺术。
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陌颜
陈逸飞的画让我感受到了东方文化的底蕴，他的黄金时代作品真的很值得我们学习和传承。
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陌上花
看了这篇文章，我对陈逸飞的才华感到惊叹。他的画不仅美，还充满了故事，让人沉浸其中。
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凉话刺骨
陈逸飞的画让我想起了那些逝去的岁月，他的黄金时代作品真是让人怀念不已。
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陌上蔷薇
这篇文章让我对陈逸飞的生平有了更多了解，他的画确实是东方之美的典范。
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赋流云
陈逸飞的画让我看到了东方文化的魅力，他的黄金时代作品真的很让人震撼。
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傲世九天
每次看到陈逸飞的画，都会被那种东方的意境所打动。他的画技真是太精湛了，令人敬佩。
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执妄
陈逸飞的画让我感受到了东方文化的底蕴，他的黄金时代作品真是让人陶醉。
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弃我者亡
父亲陈逸飞的画是我心中永远的珍藏，他的黄金时代作品是我童年的美好回忆。
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坏小子不坏
陈逸飞的画让我对中国传统文化有了更深的认识，他的作品真的很值得我们去欣赏和学习。
有14位网友表示赞同！