这部亿万播放量的3D动画，疯狂到我心坎里

最近风头最盛的3D动画作品无疑是这部《神奇数字马戏团》。这个只有一个试播集的网络动画如今在油管上已经有了一亿多的播放。同人和二创作品也如雨后春笋一般生长，国内搬

这部只有一集试播集的在线动画目前在YouTube 上的观看次数已超过1 亿次。

粉丝和二代作品也如雨后春笋般涌现。国内转播的原创动画及相关配音目前已累计观看数百万次。更夸张的是，他们只使用了小丑波姆尼和兔子贾克斯两个受欢迎的角色。在“某个网站”上搜索关键字将产生数千个结果。

其实，这样一部制作精良的动画受欢迎，我并不感到惊讶。拥有非常“潮”的视觉元素和精致的音乐表现。明亮流畅的画面和生动细腻的人物动作，丝毫不逊于我们之前看过的。迪士尼或皮克斯制作的主流影院3D 动画。

其中，个性鲜明、设计感十足的角色更是点睛之笔。益智玩具、象棋、木偶、捏捏玩具等小玩具的简单造型与高饱和度的色彩相结合，为这些角色塑造出不同的主题。橡胶小丑波姆尼、兔子木偶贾克斯、戴着假牙和眼睛的凯恩等角色无疑是其迅速传播的关键。

而剧本和镜头中隐藏的小秘密让它显得有点小众和特别。人物形象似乎患有精神疾病，抽象、混乱的元素堆积，过分强调怪异、明亮的形象。这些小众群体最喜欢的“疯狂”形象，在亚文化领域逐渐绽放光芒。

小众文化的皮肤

制作该动画的公司名为Glitch Productions。它是一家澳大利亚动画公司，专门制作在YouTube 上播放的在线动画。这种精致的3D动画风格是他们的专长。在马戏之前，这家公司还制作过《无机杀手》等类似绘画风格的作品。他堪称在线3D动画领域的元老。

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然而，他们只是负责让角色移动的人。赋予这些角色灵魂的是创作者Gooseworx。从配乐到剧本的导演，一切都掌握在这个美国人的手中。流行的马戏团角色设计均由Gooseworx 设计。所以我们说《马戏团》与其说是一部澳大利亚动画，不如说它是一部美国动画。

不到30分钟的动画故事其实并不复杂。主角波姆尼因某种原因突然变成了小丑，降落在虚拟数字马戏世界中。这个马戏团由无所不能的人工智能凯恩控制。未知的目的进行表演、冒险等“有趣的活动”。每个加入到这里的人都会失去原来的身体和生命，成为一个抽象的玩具反派。

虽然波姆尼忘记了包括名字在内的一切，但她记得自己应该有正常的生活，所以她试图逃避，试图逃离这个荒唐而诡异的世界，最后在一切尝试失败后不得不接受自己没有生命。一个人可以逃避的真相。

据说，他们设计这个故事的最初灵感是“如果《玩具总动员》中的所有角色都患有精神病，会发生什么？”所以，这些登场的人物，都带有一些不那么正常的特质，无论是主角刚来的时候，都太紧张、紧张了。他们脆弱的外表和受欢迎的配角兔子贾克斯的不体贴的恶作剧都显示出他们不稳定的精神状态。

于是，有观众猜测，这个数字马戏团的目的是“治疗精神疾病”，听起来也不错。只是在故事后半段，从头到尾都没有存在感的考夫莫这个人物，想要离开的太多，最后精神崩溃，被“抽象”成一堆乱码剧情，留给观众一个疑问，这种“治疗”到底是帮助人们走出精神疾病，还是加速人们坠入深渊？

动画用光明、明亮的画面掩盖了那些残酷、黑暗的现实。作为试播集，这样的处理起到了促进社区讨论、扩大影响力的作用，但也给我一种隐藏在图像中的故作神秘的感觉。《数字马戏团》真的很努力地制造了这种被埋藏的不安和恐惧。

不过，这种看起来“犹抱琵琶半遮脸”的黑漆漆的身影就有点俗套了。《数字马戏团》或许确实想以这种风格来扬名立万，但它通过超现实主义手法所表达的内涵，也牢牢落在了更令人担忧的——部分后面。这些华丽的外表背后，是那些非理性成人化的想法。

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在动画的后半部分，波姆尼在试图逃离马戏团时，使用虚拟小丑身体闯入相连的模拟现实空间。这场虚拟追逐现实的“超现实主义秀”或许是动画中最有趣的部分。

这种成人化思维所表达的主题完美迎合了当今年轻人最普遍的心理状态：一种要疯却还没有疯的状态。作为网络时代的独立个体，在社会各界的压力和混乱的网络思潮的影响下，我们当代年轻人的精神空间变得越来越混乱和狭窄。现实和网络同时挤压和侵犯我们更加“私密”的思维空间，他就像马戏团的小丑，走在理智与疯狂之间的钢丝上，摇摇晃晃、挣扎不已。

因此，我们需要一种发泄的方式，这可能不能解决问题，但可以让我们感到更轻松。《神奇数字马戏团》就是这样一座等待被打开的情感大坝。不过，目前只有一集。我至今也分不清它究竟是逃避这个世界的情感出口，还是在华丽的外表下成为了又一堆毫无意义的“抽象”网络残渣。

成人动画水果

有了这些更有价值的思想，这部动画的气质开始向在画面风格上与之背道而驰的美国成人动画靠拢。但首先必须明确的是，带有成人风格的作品不能算是主流，在亚文化层面流行并不意味着就能取悦大众。

说到美国动画，像我之前讲的《降世神通》，在国内外拥有大量粉丝的《小马宝莉》，以及很多皮克斯或者迪士尼出品的3D动画电影，这些比较大众化的作品才是主流，而且它们也都是深刻的、发人深省的，不需要装出成人的样子来表达观点、使用比喻。

成人动画的意义在于，他们更容易触及主流动画中没有讨论到的哲学观点，也愿意尝试更抽象的表达方式。

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在试图讨论令人困惑的哲学观点时，大多数成人动画几乎总是把那些令人好奇且与动画不符的东西直接放在最明显的地方，然后将更尖锐的观点和笑话隐藏在这种令人难以忍受的幕布下直视，很多人会他们在看到的第一秒就会产生好奇和厌恶的复杂情绪，然后就会被内容深深吸引。

例如，在《马男波杰克》中，波杰克在承认与否认之间徒劳的挣扎就是当他恳求黛安承认他是一个好人时。《瑞克与莫蒂》中，祖孙俩埋葬在另一个时空，对荒诞和存在主义产生了天马行空的想象。这些想法和讨论对于观众来说可能没有足够的说服力，也可能被自己营造的荒诞氛围冲走，但当他们用无拘无束的想象力构造出这些好奇的故事来吸引观众的时候，他们就已经准备好了自己的故事。意见。做好被解构甚至误解的准备。

你可以说骑士的丧亲病是在治愈而不是压抑，你也可以说瑞克代表的不是虚无而是存在。无论如何，这些美国成人动画的成人部分从来不是那些R18的表面，而是思想的深度。

另一方面，这种超越主流的动画类型在一定程度上代表了动画发展的一个方向。它用无拘无束的画面来表达无拘无束的思想，尽管其表达方式并不总是植根于潜意识和非理性。但我仍然在他们身上看到了美国动画的超现实光芒。

上世纪美国动画产业蓬勃发展时，那些走在潮流前沿的动画师们曾经尝试过不那么传统、怪异、天马行空的表达方式。以《三骑士》为代表的超级动画在当时层出不穷。他们不拘泥于具体的画面和故事，而是注重用更有意识的东西来表达人物的思想，然后用这种混乱的思维拼凑出一部完整的动画。

让我们回想一下。我们小时候看的迪士尼老动画片都有一种令人惊讶的气质。有时，屏幕上的人物会做出一些我们根本无法理解的行为，让整个事情看起来很奇怪。缺乏重点，但正是这种弱化叙事和逻辑的风格，造就了动画最独特、最明显的特征。

但现在的《神奇数字马戏团》吸收了美国成人动画的思想内涵，也继承了一点点超现实的表现手法。所以，我想看的不再是那些似黑非黑的迷人人物。真心希望这部动画的制作和讨论不再纠缠于简单潮流的表象，而是像那些当年行走在想象的天空中的前辈一样，实现真正的超越。现实的艺术表现。