《大地芳菲：宣传画里的新中国女性形象》 书籍封面。封面图片由哈琼文创作《毛主席万岁》
说到女性形象，人们很容易想到日历卡片上呈现的“现代女性”，而相对容易忽视女性形象在另一个领域的崛起。在历画成熟的同时，中国共产党领导的左翼文化运动也逐渐登上历史舞台，形成了以唯物史观为基础的马克思主义文学批评。鲁迅作为这一运动的旗手，推动其从文学领域迅速扩展到戏剧、美术、电影等领域，塑造了许多脍炙人口的职业女性形象。左翼艺术运动在左翼文化运动的推动下，强调为无产阶级革命斗争服务，提倡为人民服务的大众艺术。其创建取得了丰硕的成果。这种做法对20世纪50年代挂历画家创作思维的转变起到了积极的作用。遵循毛泽东《在延安文艺座谈会上的讲话》精神创作宣传画，正确引导挂历画家在保留和提高原有表现技巧的基础上进行宣传画创作。绘画和年画使中国女性形象焕然一新。
《大地芳菲：宣传画里的新中国女性形象》 内页
上海是中国宣传画创作的重要基地。上海人民美术出版社出版的宣传海报数量多、题材广泛、艺术成就高，奠定了其在《宣传年度》三大类画种出版中的地位。据悉，《大地芳菲：宣传画里的新中国女性形象》以上海人民美术出版社历年创作出版的宣传海报为蓝本，以新中国时代的发展为时间主线，重点关注女性人物的变化过程。新中国各个时期，从“从挂历卡片到宣传海报”“用现实之美重塑女性形象”“享有与男性同等的权利”“妇女能顶半边天”“新话语中的女性形象》、《浪漫主义中的女性形象》。通过对不同时期宣传画的创作背景、主题思想、创作思想和艺术表现手法进行系统梳理和分析，描绘了宣传画发展的过程和特点。
刘越近照
澎湃新闻：您为什么选择宣传海报中的女性作为您的写作主题？作为一名女性，您的观点有何特别之处？
刘越：
我是市三女中毕业的，妈妈是市二女中毕业的，奶奶是市一女中毕业的。我们三代人都是市立女子中学毕业的。我们可能对女性话题有一些看法。复合体和起源。在上海华东师范大学设计学院，除了教授纯粹的艺术实践和艺术史之外，我还教授图像研究和图像伦理学课程。共有新闻伦理、黑艺术、女性艺术等七章。同时，我了解到上海人民美术出版社有一个非常庞大、珍贵的宣传海报数据库。因此，当我和沉宇老师讨论如何创作时，我很自然地想到了宣传海报中女性形象的演变。写这本书。
目前对宣传海报中女性形象的研究主要分为两类：一类是按照时间线排列；一类是按照时间线排列；一类是按照时间线排列。另一种是按照职业来分类，比如农民、工人等。我试图跳出这两个类别，从女性的角度出发，把它们放到当时的历史社会语境中去。作为社会动员的话语，我将研究女性的身份意识是如何构建的，以及发展和演化的路径是什么。怎么样。作为图像研究，我还分析了这些图像在历史的某些关键转折点、或者特殊时代是如何变化的，以及这些图像中蕴含着哪些隐喻。
《大地芳菲：宣传画里的新中国女性形象》 内页
澎湃新闻：这本书从近代开始，从早期挂历上的美女，到1949年后宣传画中的劳动妇女，再到改革开放后的女性形象。如何选择时间线的起点和终点？对比书中最早和最新的作品，揭示了怎样的时代和审美变迁？
刘越：
宣传画基本上是新中国成立至20世纪90年代初一直存在的一种特殊表现形式。 1949年之前，过渡时期基本上是日历卡和一些年画。 20世纪90年代初和末期，新媒体时代开始。在本书中，我重点对20世纪50年代至1960年代以及1970年代和1980年代的作品进行分析。
宣传海报中女性形象的进化谱系
《大地芳菲：宣传画里的新中国女性形象》 内页
澎湃新闻：书中有两个不同时代骑摩托车的女性形象。这两个女性形象又形成了怎样的故事和时代风格？
刘越：
这些女性和摩托车的作品出现在20世纪40年代和1950年代。此时，日历上的女性形象正在发生转变。过去，绘画的目的是凸显闺阁女性的高雅品味，以及所谓通俗易懂的“德行”。这个时期，其实也出现了一些思想解放的新女性。她们的形象、气质、生活环境都与以前的女性不同。因此，画家们在创作女性形象时，画的是这些高级女性。图像，用它们来展示一些工业产品和当时的时尚。而这也符合当时市民所向往的自由女性形象，非常潇洒。
杭旭英，《机车女御》，1940年代
杭旭英，《骑自行车的少女》，1940年代
吴哲夫1958年的《学开摩托车》可能是受到前两张月卡中骑摩托车的女孩的启发。早期，摩托车用于军事体育比赛。在这里我们可以看到它们是由女性驾驶的，它们也广泛应用于农村邮政系统。这是女性与工业设备和机器的结合。正如我在《拖拉机》一章中所说，这种女性与机器的结合被赋予了革命的意义和内涵：它就像女性掌握了它，代表了中国工业发展的一个方向和速度。
吴哲夫，《学开摩托车》，出版日期：1958年，出版单位：上海人民美术出版社
张京华，《乐为支农出把力》，出版日期：1977年，出版单位：上海人民美术出版社
刘越：
澎湃新闻：观众的身份和视角发生了怎样的变化？
刘越：
在历法时期，这些画家为了迎合商人的口味，创造了想象中的女性形象。事实上，这些图像大多挂在收入微薄的无产阶级家庭中，成为纯粹的装饰品。事物。当左翼文化运动登上历史舞台时，他们强调艺术要为大众服务，所以我们看到很多宣传海报开始变得更加接地气。他们把她们画得仿佛是周围杰出女性的真实形象。
《大地芳菲：宣传画里的新中国女性形象》 内页
起初，它们是政治宣传海报。后来，宣传画和年画也融为一体，既可以挂在家里，也可以挂在公共场所。改革开放后期，宣传画引领时代潮流，取代了“伤痕艺术”。因为宣传画里有一种未来感和一种战斗精神，这是改革开放初期所需要的，尽管它的时间很短。
澎湃新闻：回顾百年来宣传画的变迁，对今天有哪些启示？
刘越：
用户评论
莫阑珊
刘悦老师的分析太到位了，通过海报看到了新中国女性的力量与变化，感觉特别震撼。
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涐们的幸福像流星丶
宣传海报中的女性形象太美了，每个细节都透露着新中国的精神。
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怪咖
刘悦老师提到的叙事空间很有意思，原来海报背后还有这么多故事。
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空巷
看到这些海报，仿佛能穿越回那个年代，感受新中国女性的精神风貌。
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烟雨萌萌
刘悦老师的这篇对话文章真的很棒，让我对新中国女性形象有了新的认识。
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琴断朱弦
感觉海报中的女性形象有点刻板，希望未来能看到更多多元化的呈现。
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无望的后半生
刘悦老师的观点很有启发性，让我重新审视了宣传海报中的女性形象。
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冷眼旁观i
这些海报设计得真好，每个细节都那么精致，让人忍不住多看几眼。
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执念，爱
刘悦老师的这篇对话让我意识到，新中国女性形象在宣传中扮演了重要角色。
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一点一点把你清空
觉得海报中的女性形象有点过于理想化，现实中的女性可能并没有那么完美。
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冷青裳
刘悦老师的分析让我对新中国女性形象有了更深刻的理解，感谢分享。
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我没有爱人i
这些海报中的女性形象太美了，展现了新中国的时代风貌。
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裸睡の鱼
刘悦老师提到的叙事空间很有深度，我以前还真没注意到这一点。
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冷嘲热讽i
看到这些海报，仿佛能听到那个时代的声音，感受到女性的坚韧与勇敢。
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夜晟洛
刘悦老师的对话文章让我对宣传海报有了全新的认识，太有启发了。
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珠穆郎马疯@
觉得海报中的女性形象有点过于单一，希望能有更多样化的展现。
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苍白的笑〃
刘悦老师的分析让我对新中国女性形象有了新的认识，太有意义了。
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男神大妈
这些海报真是太有年代感了，每一幅都让人印象深刻。
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