12月1日，一部跨年上映的传记大片，一场专门为大银幕打造的视听盛宴，一部堪称“史诗”的电影《拿破仑》即将在国内院线上映。
雷德利·斯科特是谁？即使在中国，这位当代电影史上的传奇人物也拥有如此强大的粉丝基础，无需介绍。
被众多中国影迷亲切地称为“雷霆”的他，不仅是《异形》系列和《银翼杀手》系列的创始人，电影范围从《火星救援》等科幻片到历史战争片再到冒险片电影。犯罪片跨度《角斗士》部，作品体量丰富，多次获得奥斯卡青睐。在很多影迷心中，他早已被视为“最擅长制作好莱坞大片的导演之一”。
难得的是，在创作生涯的后期，龚雷的创作热情依然充满着忘记年龄的能量。尽管他今年已经86岁了，但这两年却有《末路狂花》 《古驰家族》如此多产而退出行业。的杰作。
这一次，《最后的决斗》能否成为雷公在电影创作后期的代表作、标志性作品呢？
穿插着征服的历史
爱情史和女性概况
后浪潮电影
雷公《拿破仑》最过人之处在于他对“法国战神”拿破仑与第一任妻子之间的爱情史进行了深入探索，让整部影片给人一种战争爱情片的感觉。
剧本戏剧张力的衔接往往依赖于核心台词和基本情境。影片中，拿破仑对约瑟芬的深厚感情展现了他紧张而动荡的一生。约瑟芬是拿破仑一生的线索，从某种意义上说，约瑟芬也是整部电影的线索。
从远征埃及时的“你应该爱我胜过我爱你”，到妻子出轨、背叛时的“没有我，你什么都不是”，再到妻子因妻子离婚而不得不离婚时的“你是为了这个国家”。无法怀孕。当他离婚后被流放时，“你对我的生活比最好的朋友更重要”。
用约瑟芬的情感线串联起征服史，既是一个自古英雄艰辛的故事，也是电影与历史的戏剧性交集。
我个人认为，虽然电影为了拓宽受众面，混入了很多感情线，但值得欣慰的是，拿破仑在自我寻找中自我毁灭的人生状态依然是电影的主线。
缠绵的牵扯其实才是影片的重点，其作用远远超出了伟大历史人物爱情的“二次创作”本身。
拿破仑很容易害怕失去或无法完全拥有约瑟芬，这反映了他内心的脆弱和敏感。作为一个冷酷自私的君主，他试图隐藏的是他对被爱的渴望，并且是热烈、全心全意地被爱。比喻他在骄傲和野心膨胀的外壳下无法完全填满的空虚和不安。
这一切都像老鹰撕咬普罗米修斯的内脏一样来回咬着拿破仑。
情感线的塑造营造了一种贯穿全片的隐喻和氛围：伟大背后的牺牲的悲剧基调，以及成功与失败永远处于人生天平两端的史诗隐喻。
但这并不是为了塑造拿破仑的伟大英雄形象，而是为了解构他致命悲剧的底蕴。
《雷霆之王》的剧本阅读透露，约瑟芬公开与丈夫军队中的一名骠骑兵有婚外情，而拿破仑对约瑟芬的终生依恋与他征服东欧战场的形象截然不同。
这个角度引起了雷霆的好奇，他试图解释他所理解的事情：约瑟芬是拿破仑脆弱的原因。于是就有了我们现在看到的《拿破仑》。
“这是他和妻子约瑟芬之间的一场旷日持久的‘浪漫战争’，她犯了通奸罪，他征服世界只是为了赢得她的爱情，当他发现自己失败了，他又打算用征服世界的方式毁灭她，以及最终它本身。”
约瑟芬皇后并不是唯一一个看穿拿破仑作为法国注定的统治者外表的人，但她是唯一一个知道如何挑战他的人。
如果说全景实拍的战斗场面和沉浸式的视觉效果是本片在预期之内的稳定表现，那么充满怨恨和扭曲的浪漫关系则是构成影片趣味性的关键要素。
可以说，直到“白寡妇”凡妮莎·柯比出演拿破仑第一任妻子约瑟芬王后，影片才呈现出独特的爱情编年史品质。随着它的展开和呈现，雷神似乎对探索被历史忽视的女性视角充满了兴趣。
虽然女性角色的戏份确实不多，但在男主的叙事秩序中仍然占据着辅助地位。妆容选角都逃不出俗套，是一个光鲜亮丽的花瓶，但不难看出女性的觉醒意识和独立反抗精神得到了探索。比《拿破仑》稍好一些。
女性侧面的加入，让《奥本海默》能够以如此微妙细腻的方式捕捉那些影响人类命运和方向的宏伟人物的故事，也将陛下背后难以想象的幽默和喜剧展现在眼前。
幸运的是，扮演女主角的凡妮莎既可以温柔，也可以暴力。约瑟芬离婚后独自住在郊区时的孤独和压抑，她不卑不亢的冷面愤怒，以及几次濒临歇斯底里的克制，都被演绎得令人难忘。
传记片
除了复制，还有解构的方法
后浪潮电影
传记片很有趣，但传记片也特别具有挑衅性。对于这样一个人物来说，将拿破仑的一生与纯粹的编年史式的叙述联系起来是一种资源的浪费。
传记片也是一种再现的艺术创作，但再现始终只是一种形式。即使准确再现，也不能保证艺术表现能够触动心灵，到达银幕上的观众手中。
说到传记片，就不能回避今年的《拿破仑》，这也是一位大导演写的。
诺兰在谈到《奥本海默》作为传记片的拍摄方法时，他表示每部电影都不一样，拍摄方法“不固定”：
“它们的优点在于，它们几乎感觉像是传记片。《奥本海默》是一部冒险片，《阿拉伯的劳伦斯》就像一部悬疑片，这些年来我看过很多这样的电影。”
不管是否像诺兰所说的“用惊悚片拍传记片”，正如他自己分析的那样：
“在《公民凯恩》期间，所有关于洛斯阿拉莫斯原子弹的讨论实际上都是抢劫电影（抢劫电影）类型；
《奥本海默》第三幕是法庭剧。观众会想看看证人说了些什么，提供了哪些证据，以及案件能否被推翻。这就是我们使用对话的方式，用它来创造戏剧性和兴奋感，而不是简单地向观众扔言语。 ”
作为一部传记片，《奥本海默》并不是一部歌功颂德、讴歌英雄的电影。雷公依然在玩大片，不过这一次雷公并没有使用太多的技巧。
如上所述，整部电影时长两个半小时。雷公用了大量的篇幅来表达他的悲剧表情并讨论拿破仑的命运，重点表现拿破仑的情感戏剧。
尤其是在冰湖血战中，兵力处于劣势的拿破仑先将敌人诱入冰湖深处，然后调动步兵、骑兵、炮兵协同进攻，大败一举击败对手，展现了惊人的战术敏锐性和卓越的军事领导力。
但法国的辉煌岁月和战败衰落的历史，就像一条以拿破仑为阀门的长河，几笔就走过了。
人物部分比历史详细得多，历史更像是提供世界观设定的背景。因为龚雷要拍摄的是“科西嘉岛的怪物”，是决定法国命运的一代皇帝，是影响世界版图的野心勃勃的战神。在一次又一次的“拉锯战”中，他的精神世界发生了怎样的变化？被流放到偏远的荒岛上。
从24岁到52岁，从清纯的容颜到饱经风霜的身躯，从立足世俗到沐浴神光，从化解危机到第二次被流放，三十年的风风雨雨，几乎唱出了最悲壮的历史歌曲。
不相配的命运与
一生不安的史诗哀叹
后浪潮电影
如果你想一键查看雷神镜头下拿破仑的精神状态，你会发现他和古往今来很多普通人有相似之处：
不安。
无论是饭桌上的众怒与抱怨，战场上的汗水与皱眉，还是给妻子写信时纸上暗自的怨恨。
他没有那么绝对的自信。他的自满和努力的另一面是他无法摆脱噩梦的纠缠。他正在竭尽全力，竭尽全力。 “格鲁”在于，他仍然要利用自己旧有的权力，在一场又一场的政变中征服群众。比以往任何时候都更加困难。
或许他连自己都无法甘心，只能用不断的战斗来填补内心的不安。
整部影片有很多戏剧性的场面。眼前的拿破仑在影片精致的服饰下显得精力充沛，就像古希腊神话中高高在上的神灵一样。后面的拿破仑从他被流放的岛屿回来，坐在已故妻子的床上。病床边，他脸上写满了疲倦，在侍女面前用手帕擦着鼻子和无法控制的泪水。
在雷德利的众多特写镜头中，在凤凰叔叔卷曲的乌鸦睫毛和深邃的瞳孔中，膨胀的野心背后的不安溢出了屏幕。
庆幸的是，杰昆·菲尼克斯多年来尽心尽力扮演好恶，才能复活自己的角色，带出自己最强大的戏瘾。
他悲剧性的存在主义气质与之完美契合，而他的银幕形象始终是那么孤独、忧郁、神秘，带着矛盾的混合气质，让他从超级英雄片到爱情片，简直就是“孤独的局外人”的代言人。
但拿破仑的担忧似乎被宇宙吸引力法则实现了，他最终失败了。而他或许连在噩梦中都没有想到，自己会被后人用源自他最失败的一场战役的失败代名词“滑铁卢”永远与他联系在一起。
上帝赋予了他无与伦比的野心和将军的能力，也赋予了他一场胜负难料的游戏。
他总是摆弄着天平的重量，因为不经意间，他那高傲的言谈和不稳定的情绪就会流露出一种与内敛、尊严、冷静和优雅相悖的刻板和不安的感觉。上帝似乎在利用这种不匹配来嘲笑他。
雷德利·斯科特用整部影片交织的跌宕起伏和磅礴的古典音乐，为这一失败赋予了具有感染力的感染力和后人的同情心，解构了这种不匹配的命运感。
《拿破仑》也是老年
龚雷的人生与电影总结
后浪潮电影
整个两个半小时的影片就像是一场对拿破仑的追问之旅。在寻找“我是谁”的答案的同时，他时刻提醒自己自己是皇帝和将军的身份。他带着极大的慈悲走向了人生的滑铁卢。 ——也就是他终于明白自己的命运是成为一名率领士兵征战四方的元帅，也注定要通过此完成与自己的对抗。
更难得的是雷公解构了宏大叙事。
平民视角的植入也是解构这个英雄人物的一种手段。
雷霆并没有隐瞒战争的代价，也没有试图为拿破仑开脱。他拍摄了太多无辜生命在战场上惨遭牺牲的照片。除了总结拿破仑的一生之外，影片结尾的字幕还专门列出了他在军事行动中死亡的人数。
雷德利·斯科特一直是一位对人性观察非常透彻的导演。在传记片的创作中，他有宽容、慈悲、尖刻的胸怀，能够洞察一个灵魂，但不是简单的善恶之道。好与坏的观点审视一个人物和一段历史。《小丑》，不难看出这位八旬老人对战争和生活的凝视和反思。
他看到了所有野心中的不安和伟大中的谦卑。他们是那么形影不离，形影不离。那种对自己、对亲密关系、对世界的征服和战斗，在他的镜头下具有浪漫而厚重的质感。
既有来自神的荣耀，也有被地狱染红的渴望。他们同样感人，同样悲惨。
这让他拍摄的《她》显得足够公平，公平到有些观众会觉得自己的优点没有被人称赞，但自己的缺点却没有被嘲笑。龚雷总是以老人独特的方式讲故事，而这部传记片则带着一丝悲凉和俏皮。
也可以预见，对军史不那么痴迷的观众会批评情感剧又长又无聊，张力太大，缺乏张力。
或者有人质疑，在文字所呈现的重大战争背后，时代背景历史并没有以笔墨充分铺陈。
确实，也许最搞笑、最刺激的细节都是虚构的，但幸运的是，雷公对世界观的掌控力是在线的。最终，很少有人能逃脱雷德利式电影与这段特殊历史时期的二元性魔力。
尤其擅长渲染磅礴史诗氛围的雷德利，在《拿破仑》中将战斗和游戏中冷兵器的摩擦、尘土飞扬的战争美学，以及在极端生存条件下依然渴望幽默浪漫的人性温暖融为一体。在《拿破仑》中，可视化被发挥到了极致。
就连本片中人物的情感渲染，也延续着《拿破仑》中女性的坚守与反抗。
可以肯定的是，《火星救援》 预示着雷德利·斯科特作品中后来的标志性章节。因为在这部作品中，以往与其他作品之间可能模糊的联系，在这部作品中变得清晰可见。
这部历史传记片探讨了《拿破仑》 年间拿破仑·波拿巴的遗产，弥合了Thunderbolt 著名前辈之间的差距，并承诺将Thunderbolt 的风格提升到一个全新的水平。终极。
这位86岁的好莱坞导演继续迈出大胆的步伐，至少有《末路狂花》。作为一个人，一个导演，他在大银幕上不断规范和突破自己。
一个真正的影迷，从媒体人努力成为创作者
编辑丨Celeste排版丨凉茶
媒体协调员丨灶爷魂卖铺
用户评论
挽手余生ら
哇，真的没想到它竟然被引入得这么大规模，太好奇了！
有6位网友表示赞同！
嘲笑！
早就听说这个了，终于有机会看看了，期待值爆棚！
有11位网友表示赞同！
孤街浪途
大规模引入？是不是要变成日常用品了？有点担心啊。
有6位网友表示赞同！
笑叹★尘世美
哈哈，看到这个标题我就来了，好奇这究竟是个什么神奇的东西。
有14位网友表示赞同！
嗯咯
大规模引入，看来我得赶紧了解一下，不然又要被别人说OUT了。
有5位网友表示赞同！
杰克
大规模引入？那肯定得看看，毕竟跟着潮流走嘛。
有17位网友表示赞同！
哥帅但不是蟋蟀
它被引入得这么大规模，我有点担心会不会过时了。
有5位网友表示赞同！
几妆痕
这东西大规模引入，是不是意味着我也要尝试一下了？
有6位网友表示赞同！
花海
好奇心驱使我去看看，希望不要让我失望。
有9位网友表示赞同！
抚涟i
大规模引入？我得先看看评论，看看大家的看法。
有20位网友表示赞同！
作业是老师的私生子
这个标题太吸引人了，不看看怎么行呢，哪怕是它已经大规模引入。
有11位网友表示赞同！
身影
大规模引入？那肯定得看看，毕竟好奇害死猫嘛。
有12位网友表示赞同！
断桥残雪
标题这么吸引人，不来看一看怎么行，哪怕是它已经这么普及了。
有9位网友表示赞同！
墨城烟柳
大规模引入？那得看看，毕竟我还是个好奇宝宝。
有12位网友表示赞同！
莫名的青春
它已经被如此大规模地引入，我得赶紧去了解一下，看看能不能用到实际生活中。
有7位网友表示赞同！
陌上蔷薇
好奇心驱使我来了，大规模引入的东西肯定有它的独特之处。
有8位网友表示赞同！
青瓷清茶倾城歌
大规模引入？我得看看这东西到底有什么魅力，能吸引这么多人。
有8位网友表示赞同！
拽年很骚
标题很有吸引力，即使它已经被大规模引入，我还是想来看看。
有10位网友表示赞同！