“我经历的是一个伟大而艰难的时代，每走一步都不轻松的。时代考验了我，也哺育了我。这是不幸，也是大幸。”今年是剧作家柯灵逝世20周年。柯灵最著名的作品是电影文学剧

1955年11月16日，中共中央政治局召开了由各省、市、自治区党委代表参加的资本主义工商业改造会议，讨论通过了《中共中央关于资本主义工商业改造问题的决议（草案）》号文件。 1955年12月24日，上海市第一届人民代表大会第三次会议一致通过第《关于上海市私营工商业进一步实行社会主义改造的决议》号。 1956年1月10日，北京77个私营工商行业全部实行按业公私合营。十天后，即1月20日，上海资本主义工商业全部实现公私合营。电影《不夜城》就是在这场翻天覆地的历史巨变的背景下创作的。

柯岭

如何塑造“红色资本家”？

1955年12月，正在北京出席全国政协的作家柯灵接到文化电影局夏炎、陈黄梅的创作任务，撰写一部反映社会主义精神的电影剧本。工商业转型，未来会拍成电影。需要到国外放映宣传。这样的脚本怎么写呢？夏衍讨论了两点：第一，中国的民族资产阶级是爱国的，懂技术的，所以能够接受马列主义。 2、剧本写于1949年之前，描写了帝国主义和官僚资本对民族资产阶级的压迫。

柯灵回到上海修改剧本。上海电影制片厂导演袁文舒将《不夜城》的拍摄任务交给导演唐晓丹。柯灵最初提出由上海人民艺术剧院的黄佐临执导该片。原因之一是黄佐临曾在英国留学，与主人公张博涵有同样的海外经历，适合处理这样的题材。但最终，厂领导决定由唐晓丹来执导。此前，唐晓丹曾先后拍摄过《不夜城》、《不夜城》、《胜利重逢》、《南征北战》、《渡江侦察记》等战争片。对于拍摄《怒海轻骑》这样的城市题材，他并没有把握，也不知道该如何去做。塑造“红色”资本家”。上海电影制片厂艺委会主任张俊祥与唐晓丹就《沙漠里的战斗》剧本交换意见。张俊祥主张加强确定主角张博涵的场景张军翔年轻时的救国想法就是要把这部影片拍成一部民族资本家的发展史。

《不夜城》电影海报

1957年3月，上海电影制片公司所属江南电影制片厂（以下简称“江南厂”）组织江南厂导演与上海民族资本家进行《不夜城》次剧本讨论。据唐晓丹回忆：

柯凌与《不夜城》：公私合营时代如何塑造“红色资本家”？

” 1957年3月，上海民族资本家召开座谈会，第一位发言者是高晓文，他认为《不夜城》写的是工商人的两面，每个人都有自己的形象，人物都写得很好。只是缺乏深度，比如1936年1948年被日军压迫的故事是高潮，但只打出了一张爱国牌，很快就跳到了12年后，这部剧并没有给人留下平淡的印象。更不用说令人感动的印象了，况且1948年的社会乱象非常严重，就是国民党政府用金元券诈骗老百姓，导致很多厂家卖完成品后买不到原材料。上海各大公司的货都被抢了，现在剧本里只有张博涵的女儿抢购了几件花衬衫，这与现实相差太远了。 “五害”是重点。如果要拍这个戏，导演必须认真考虑。 ”

《不夜城》是江南工厂的重点影片，演员阵容非常强大：孙道临饰演张博涵，林斌饰演梁敬轩，石伟饰演张文正，李陵君饰演沉银娣，刘飞饰演曲海生，崔超明饰演张耀堂、顾耶鲁饰演张仲明，朱莎毛金峰、杨华饰演凌大年，韩涛饰演梁普全，傅伯堂饰演邓尔康，郑敏饰演宗亦春。

停机一个多月修改脚本

1957年5月，柯灵完成了《不夜城》修订后的第二稿，发表在《不夜城》杂志创刊号上。 7月，影片开机拍摄。

《不夜城》第一期

《收获》完成的剧本共有127个场景，其中75个场景是1949年之前写的。留英的张博涵想拯救祖国，于是兼并了父亲张耀堂的大光明染织厂，没有厂房，只有一个“爱国者牌”商标，带着即将破产的岳父梁普全的纺织厂，努力经营着。

博汉：爸爸，你想过吗？

柯凌与《不夜城》：公私合营时代如何塑造“红色资本家”？

耀堂：很难！卖掉工厂，我不愿意做，不卖，日本人有兴趣，但是他们可以掐死我们。

韩博：我有一个想法。让我们尝试一下。我们可以还清我岳父的债务并购买他的工厂。

耀堂：办工厂？

韩博：是的，花不了多少钱。我岳父的工厂设备很好，所以这是一个很好的机会。此外，这也帮助了我的亲戚。

耀堂：不，你的岳父是一个榜样！

韩博：在我看来，我的岳父不是专家，没有足够的商业手段。

耀堂：儿子，我们不能和外国人竞争！

柯凌与《不夜城》：公私合营时代如何塑造“红色资本家”？

韩博：爸爸，你有没有想过为什么爱国卡这么受欢迎？为什么日本人买我们的品牌？中国人要用国货，这就是实力。我们中国人应该有自己的工厂。只要我们能生产、销售自己的产品，就能与外国人竞争。

剧本这段情节给人留下的突出印象是，梁普全在官僚资本的压力下破产，张博涵精明能干。张博涵被写成一位有勇气、有远见的爱国实业家。一些人认为这个剧本颂扬了资本家。如何认识民族资产阶级，如何研究解决《收获》中存在的问题。 8月12日，上海电影制片公司邀请上海市委统战部原副部长周尔夫作报告。周尔夫在报告中说，资本家对共产党是信服的。 1949年以后，不再像国民党宣传的那样，而是一切如常。在生产方面，政府处理他们的订单。如果有生意要做，有利可图，他们就愿意跟着共产党走。

周尔夫的这次讲话非常重要。上海刚解放，周鄂夫任华东局统战部秘书长，后任上海市委统战部副部长。他亲身经历了“三反”运动和“五反”运动，直接参与了资本主义工商业的社会主义改造实际。工作。 1954年3月和1956年9月，周尔夫分别完成了小说《不夜城》第一稿和第二稿。作为一名领导资本主义工商业进行社会主义改造的高级领导干部，作为一名作家，他的多次讲话无疑对电影《不夜城》的拍摄起到了重要的推动作用。据唐晓丹回忆，周尔夫汇报后，剧本没有任何修改，继续拍摄。不过，剧组都对剧本表达了自己的看法：（1）“五反”运动中，要加强工人反对资本家斗争的戏剧性；（二）强调资本主义改造意识与事实不符。在这种情况下，剧组征得厂里领导的同意，停产一个多月，集体修改剧本。

电影拍摄现场《上海的早晨》

被锁进仓库的电影

1958年4月，影片拍摄完成。样片转送文化部、上海市委、上海电影制片公司审核后，直接入库，不进行后期制作。同年出版周尔夫小说《不夜城》第一部，《不夜城》下半年出版。两者都是反映资本主义工商业的社会主义改造的作品。影片《上海的早晨》被封存，而影片《收获》则被公开出版。对比两部作品，笔者认为最大的区别在于，《不夜城》从侧面写资本家的“五毒”行为，而《上海的早晨》则从正面写。《不夜城》第一部分是民族资产阶级的反抗。周尔夫从沪江棉纺厂副厂长梅作贤拜访沪江棉纺厂总经理徐一德开始，逐步发展矛盾，揭示人物的内心世界。

除1949年上海解放前夕逃往香港的宗一春外，《上海的早晨》户中并无像朱延年那样完全非法户或严重非法户。与小说《上海的早晨》相比，《不夜城》在反映“五反”运动方面不够充分和全面，也没有反映中国工人阶级的成长。