这篇文章给大家聊聊关于构图法则，以及文艺复兴三段式构图法则对应的知识点，希望对各位有所帮助，不要忘了收藏本站哦。
文艺复兴三段式构图法则
三分法构图是我们初学摄影接触到的最基本的构图方式，就是把画面横直都分为三等分，共划分九格，画面出现两直两横的垂直及水平线，当中有4个交错点，这个理论就是要求把主体安排4个交错点上，原因是这四个交错点最易吸引目光，而且，画面的垂直及水平主线（明线或暗线）都要安排在四条横直线上。由于两横两直线就是中文的“井”字。
根号矩形分割构图法则
根号矩形分割构图法是一种构图方法，它通过将画面分割成更小的矩形，从而达到更好的效果。这种方法可以将画面分割成一个个较小的矩形，可以使画面更加紧凑和舒缓。
根号矩形分割构图法则主要由以下几个步骤组成：
1、首先，要将画面分割成一系列矩形，矩形的大小要适应画面的需求；
2、其次，要在每个矩形里放置一定的图案或元素，使其看起来均衡美观；
3、最后，要调整每个矩形的形状，使其看起来更加紧凑和舒缓，以便更好地展示画面的内容。
公园构图艺术法则分析
法国园林的主要的特点是：以几何体形的美学原则为基础，以“强迫自然去接受均称的法则”为指导思想，追求一种纯净的、人工雕琢的盛装美。
花园多采取几何对称的布局，有明确的贯穿整座园林的轴线与对称关系。
水池、广场、树木、雕塑、建筑、道路等都在中轴上依次排列，在轴线高处的起点上常布置着体量高大、严谨对称的建筑物，建筑物控制着轴线，轴线控制着园林。
;文艺复兴的意大利，古典主义的法国。
;法国人没有完全接受从意大利传入的园林风格，而是利用建筑、道路、花圃、水池以及形状修剪得十分整齐的花草树木，如同刺绣一般编织出美丽的图案，形成极为有组织有秩序的古典主义风格园林。在这里大自然仿佛被完全驯服了，风景似乎变成了人工塑造的艺术品。
花鸟画构图法则有什么相辅相成的关系
所谓的安排布局，也就是一幅画的构图，南齐大画家谢赫在“六法论”中称之为“经营位置”。构图是经过作者把自然界的物象去粗取精、提炼取舍的艺术再加工，创造出比现实生活更典型，更概括，更集中，更完美的艺术形象。它是作者“外师造化”“中得心源”相结合的产物。中国花鸟画家在长期的艺术实践中，探索出了一系列的构图规律和法则，丰富了花鸟画的表现方法。其主要的方法和规律有：
1.宾主。一幅画和一台戏一样，有主角，有配角。主，是一幅画的主体；宾，是陪衬。因此，在画一幅画的时候，安排上要分清主次，不能平均对待，不能喧宾夺主，宾主要互相照应，避免平铺散漫。可以从位置、分量、角度、虚实、色彩、大小、长短等方面考虑突出主体。
2.呼应。画中一切物象要相互关联、呼应。花与花之间，花与叶之间，花与鸟之间，鸟与鸟之间，画内与画外，画面与题款、印章、色彩之间都要彼此相呼应顾盼，形成一个和谐的统一体。
3.虚实。虚实是对比产生的对立。在画面上，物象是实，空白是虚；黑是实，白是虚；有色是实，无色是虚。虚实是相辅相成的，可以互相补充。在处理虚实关系时，既要考虑全面的虚实关系，也要考虑局部的虚实关系。要做到虚中有实，实中有虚。虚托实，实显虚，才能使画面层次清楚、空灵。画面太实，就会平板、单调，缺少意境、情趣，过虚又会显得空洞乏味。要计白当黑，把画面中空白的地方也看成是画的一部分，对空白的处理要更多的经营。空白可以看着是水、天空、地面、风雨等。如枝叶斜飘为风，下垂为雨，双鸟闭目栖息为夜等等，都是白而不空，虚中见实的。处理空白也要有主次之分、大小变化，不要出现明显的几何图形。
4.疏密。画一幅画忌讳均齐，要有疏有密。古代画家讲：“疏可走马，密不透风。”就是说该疏的地方要疏，该密的地方要密，不能平铺。处理疏密关系，要大胆夸张，对比强烈。这样画面才有节奏感，才有韵律感。同时，还要注意密不闷塞，疏不空虚。
5.开合。开是展开，合是收尾。有头有尾，才能完整统一。在处理画面时，先铺开，让枝叶向外展开，开到不能再开时，利用枝叶、虫、鸟的回折，造成回转之势，使气势聚拢于画面之中，就是合。如果画面没有开，会显得拘谨无势；没有合，不完整，收不住气势。
6.穿插。在一个画面中，各种物象的穿插，线条曲折往复的运动变化，都是纵横曲直穿插关系。在处理这些线条时，要有主次，有穿插。先确定主线，再用辅线充实主线，决定画面大的走势，再用线破主、辅线，形成纵横穿插。这样就可以使画面既有大的动势，又有丰富的变化。但要注意避免线条平行、顺行、十字交叉、米字交叉，或距离相等等。
7.画里画外。一幅画的画面只能反映生活中的一个侧面，要通过有限的画面去表现无限的大千世界。如画面只画几朵花，但要给人画外有一丛花的联想，画面只画一枝梅，却让人感到画外有梅树，画面只是取其一角而已。要以少当多，以一当十。在构图时，不要被纸的四边所限制，冲出纸的边框，使画里画外相互生发、呼应、补充，使观者通过画面产生联想，达到画面有限而意境无穷的艺术效果。
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